De toepassing van tijdkleur in het ontwerp van podiumverlichting

Het gebruik van tijd en kleur bij het ontwerpen van toneelverlichting is een belangrijk middel in de toneelkunst, en de vaardigheden en regels ervan moeten worden beheerst bij het gebruik van licht en kleur. Toevoeging van licht en kleur en aftrekking van kleur Bij het schilderen kun je, zolang je de regels van toning beheerst, verschillende kleuren gebruiken om steeds veranderende kleuren te creëren. De inzet van smaakmakers is gebaseerd op de wet van "aftrekken van kleur en kleur" die veel wordt gebruikt in de kleurenwetenschap.

Deze regel kennende, kunnen de gewenste verschillende lichtkleuren worden opgeroepen door gebruik te maken van de superpositiemethode van het kleurenfilter. Podiumverlichting legt verschillende soorten kleurfilters op elkaar en verschillende lichtkleuren kunnen door middel van licht worden verkregen. De podiumverlichting maakt ook gebruik van de wet van "aftrekken van kleur en kleur" van het schilderen van toning.

Maar het is de moeite waard erop te wijzen dat de podiumverlichting niet alleen deze methode moet gebruiken, maar ook de methode "lichtkleurtoevoeging" moet gebruiken om verschillende lichtkleuren te verkrijgen. Dat wil zeggen, de regelmaat waarmee de drie primaire kleuren licht, rood, groen en blauw, aan wit worden toegevoegd. Als we de wet van "toevoeging van licht en kleur" verwarren met de wet van "aftrekking van kleur en kleur", zal het moeilijk zijn om een ​​redelijke wetenschappelijke wet te vinden over het gebruik van licht en kleur.

In feite worden deze twee wetten ook gebruikt bij kleurentelevisie en kleurenfilmfotografie. Het mengsel van rood licht en groen licht produceert geel licht, maar het geel in de kleur kan niet worden vergeleken met rood en groen, en het mengsel van geel en blauw licht kan wit licht produceren. Dat wil zeggen, de primaire kleur rood plus de primaire kleuren blauw en groen levert de tussenkleur geel op.

Dit zijn eigenlijk complementaire kleuren, ook wel complementaire kleuren genoemd. Dat wil zeggen, als de toevoeging van twee soorten gekleurd licht een witte kruising kan produceren, wordt gezegd dat de twee soorten gekleurd licht elkaar complementaire kleuren zijn, wat ook de wet is van het toevoegen van wit licht. De lichtkleur die wordt verkregen door de kleurfilters van podiumverlichting over elkaar heen te leggen door "kleuraftrekking" en de "toevoeging van lichtkleur" waarbij twee lichten van verschillende lichtkleuren met elkaar worden gemengd op het podium, zijn twee verschillende kleuraanpassingsmethoden, die moeten worden Twee verschillende wetten, en maak dan kennis met hem in de ontwerppraktijk voor podiumverlichting, om het gewenste artistieke effect te krijgen.

Discussie over de toepassing van lichtbronnen en kleurfilters in podiumverlichting Bij het bestuderen van de technieken van het gebruik van licht en kleur in toneelverlichting, moet men bekend zijn met de gebruikte hulpmiddelen --- podiumverlichting en kleurenfilters. Net zoals een kunstenaar bekend moet zijn met de uitvoering van verf, penseel en canvas om te schilderen, worden er meer wolfraamlampen gebruikt op het podium. Vanwege de temperatuur die de wolfraamdraad in de normale levenstoestand kan verdragen, kan deze slechts een lichtkleur van 2800K uitstralen, die geelachtig is, geschikt voor kleurenfilters met warme tinten.Bij het uitdrukken van scènes met warme tinten, zoals blauwe nachtscènes. moeilijker.

Er is een gebrek aan blauwe componenten in de lichtbron, dus ongeveer 70% van het licht gaat verloren nadat het door het kleurenfilter is gegaan, wat de verlichtingssterkte van het licht vermindert, en de kleurzuiverheid is ook slecht. wolfraamlamp, de kleurtemperatuur van de lichtkleur heeft 3200K bereikt, wat bijna de limiet is, en de lichtkleur is nog steeds warm.Als de temperatuur van de wolfraamdraad verder wordt verhoogd, zal de levensduur van de wolfraamdraad aanzienlijk worden verminderd, en er zal geen gebruikswaarde zijn. Toneelspelen is een kunst die met het blote oog wordt bekeken, maar de oogzenuw is anders dan kleurenfilm of tv.De kleurgevoelige cellen van het menselijk oog zijn zwak en het kleurverschil is slecht in donker licht. Zoals het schemerige licht van het menselijk oog op een maanverlichte nacht bijna kleurenblind is.

De gevoeligheid van kleuronderscheiding is veel lager dan die van film en televisie.Het is erg moeilijk om het belangrijke probleem van podiumverlichting op te lossen zonder de ontwikkeling van gasontladingslampen of metaalhalogenidelampen om de helderheid en zuiverheid van koude kleurenlichten te verbeteren. Op dit moment is het dimmen (controleren van de verandering van licht en schaduw) van de lampen en lantaarns met behulp van het bovengenoemde lichtsysteem niet ideaal, wat het gebruik ervan op het podium beperkt. in spanning) heeft vooral invloed op het dimmen van koel getinte lichtgevende lichten. Jarenlang zijn er onderzoeken geweest naar het gebruik van dimbare fluorescentielampen om dit verwarrende probleem op te lossen.

In film en televisie worden de laatste jaren driekleurige fluorescentielampen met frequentieomzetting en dimmen van glasvezellijnen gebruikt. De meeste kleurfilters die in podiumverlichting worden gebruikt, zijn geverfd met polyesterhars (ook wel polyesterfilm genoemd). Het is gemakkelijk te gebruiken, maar het is moeilijk om het helemaal kleurloos te maken.

Er zijn meer dan honderd soorten kleurenfilters geproduceerd door beroemde fabrikanten, die vaak microseries kleurenfilters worden genoemd.Het verschil tussen elk kleurenfilter is erg klein, omdat tv erg gevoelig is voor lichtkleur, dus het is zeer noodzakelijk, en het blote oog kan het niet onderscheiden.Het verschil en kleurverschil tussen de twee grote kleurenfilters in TV is bijna onaanvaardbaar in film en televisie. Maar voor podiumverlichting hoeven de eisen niet zo hoog te zijn. Het Lighting Professional Committee van de China Academy of Stage Arts organiseerde ooit verlichtingsexperts uit Beijing en Shanghai om kleurfilters te selecteren, en selecteerde van tijd tot tijd meer dan 20 veelgebruikte kleurenfilters.

De meeste verlichtingsexperts pleiten voor de wet van het toevoegen van licht en kleur en het aftrekken van kleur om de vereiste rijke lichtkleurveranderingen te verkrijgen. Omdat het moeilijk is voor kleurfilters van polyesterhars om niet te vervagen, behouden sommige buitenlandse theaters die repertoires uitvoeren nog steeds de gewoonte om kleurfilters voor glas-in-lood te gebruiken. Gekleurd glas wordt gemaakt door bepaalde metalen of hun oxiden aan gesmolten glas toe te voegen om verschillende kleuren te produceren, en de kleuren zullen niet vervagen.

Dit zorgt ervoor dat de kwaliteit van die repertoire-uitvoeringen niet verandert.