Визуальный дизайн театрального дизайна

Театр должен соответствовать требованиям использования драматических, музыкальных, танцевальных и других представлений исполнителя и должен учитывать ситуацию развития; в то же время он также должен соответствовать визуальным и слуховым требованиям аудитории. Следовательно, театр с определенными функциональными требованиями должен быть спроектирован в соответствии с визуальными и слуховыми требованиями аудитории.Автор проанализирует конкретные методы проектирования из следующих основных элементов, чтобы убедиться, что театр может получить лучшие зрительные и слуховые эффекты. 1 Сцена Сцена – это «место» представления и «трехмерная картина» для зрителей, поэтому она является очень важной частью театра.

Сцена китайского театра имеет давнюю историю и уникальные традиции, но с началом 21 века, с приходом культуры из Европы, США, Японии и других стран, изменилось и зрительное пространство, и культурно-историческая культура людей. развлекательные концепции и предпочтения Диверсификация привела к диверсификации функций театра Традиционная каркасная сцена и сцена в форме коробки больше не являются выдающимися В последние годы в стране появилось много сцен концевого типа Это мульти -функциональные, не только для выступлений, но и для встреч, некоторые могут показывать и стерео широкоэкранные фильмы, а некоторые добавляют телескопические платформы для модных показов и т.д. Из вышеизложенного мы видим, что разработка сценической формы является ключом к архитектурному решению зрительного зала. Он связан со сценографией и драматическим стилем, как «площадка» для спектакля, он также является «оборудованием» для спектакля и необходимой «средой» для спектакля. Переплетение этих трех характеристик должно быть тесным. относящийся к временам.

Тем не менее, отношения между публикой и актерами, смотрящими друг на друга через устье зеркальной рамы, не сильно изменились.Хотя были концевые и центральные сцены, сцена в форме коробки с зеркальной рамой по-прежнему остается аудиторией. зал.Основное направление зрительного пространства. 1.1 Вход на сцену Вход на сцену является центром пространственной композиции зрительного зала, независимо от наклона потолка, центростремительного расположения сидений, ушей, поверхностных световых канавок и различных архитектурных приемов, все они сильно подчеркивают его положение. как звезда.. Каркас сцены также является основой конструкции зрительного зала, его высота и ширина определяют размер зрительного зала, размер коробчатой ​​сцены влияет даже на форму театра, в то же время он также звуковое поле на сцене и звуковое поле в зале.Точка соединения, как и горло, играет решающую роль в качестве звука в зале.

В целом высота, ширина и размеры кромки сцены следующие. 1.2 Этап (1) Ширина - удвоенная ширина устья этапа (28-32 м). Боковые сцены должны располагаться перед сценой и с одной или обеих сторон площадки для выступлений.

(2) Глубина - обычно 12-15 м, средние 16-18 м (наиболее приспособленные), крупные 19-21 м, Пекинский столичный театр 19,5 м. Навес и проход бегового поля должны быть разделены перегородкой.Дверь бегового поля должна быть не менее 1,5 м, а высота двери должна быть не ниже 2,4 м (главным образом, чтобы дверь ширина и высота перегородки не препятствуют входу и выходу актеров с поля). Сторона стены внутри сцены должна быть обработана звукопоглощающим материалом, чтобы время реверберации в пространстве сцены не было слишком долгим или чтобы другие звуковые дефекты не влияли на выступление.

Конечный этап может быть 9м. (3) Высота нетто - должна быть в 2,5 раза больше высоты сцены плюс 1-2 м высоты установки f до нижнего края шпалеры (обычно известной как виноградная шпалера). Как правило, сцена находится на втором этаже моста.

Мостик на первом этаже находится примерно на высоте входа на сцену плюс 0,5 м от платформы, а расстояние от бокового занавеса составляет 1 м. Ширина моста 1,8-2,5 м. Со стороны входа на платформу вместо эстакады должен быть устроен световой мостик, а в 1,5 м от входа на платформу не должна быть установлена ​​эстакада для облегчения работы больших штор, противопожарных штор, стрел и т.п.

Мост второго этажа находится на высоте 10,5-11,5 м, представляет собой ярус оборудования стрелы, с нагрузкой не менее 200 кг/м2. 1.3 Сценическое оборудование Обычно количество подвесов на сцене составляет 3-5 штук на м, а в зоне выступления они расположены более плотно, нагрузка на каждую подвеску около 400 кг, на фонарный столб около 600 кг. Занавес сцены представляет собой большой занавес (с электрической направляющей и механизмом блокировки шкива); другие включают передний занавес, боковой занавес, передний верхний занавес, второй занавес, третий занавес, световой занавес, сетчатый занавес, небесный занавес и т. д. , которые поднимаются электрическими стрелами.

Крупномасштабные сцены обычно имеют ложные проемы, а некоторые также имеют поворотные платформы, автомобильные платформы, подъемные платформы и т. Д., А телескопические сцены используются для спецэффектов, таких как показы мод. На большой сцене есть световые клетки, и вообще световые стойки. 2 Зрение 2.1 Расстояние взгляда По характеристикам зрительного разрешения на расстоянии 20-25 м хорошо видны выражения лиц актеров.Наибольшая эффективность 18-20 м., но практика показывает, что тонкие движения актера и выражения хорошо видны на расстоянии взгляда 29-30 м, что является эффектом ассоциации.

Поэтому длина зрительного зала обычно составляет около 30 м. 2.2 Чем больше стереоскопическое расстояние просмотра, тем медленнее люди относятся к изменению походки актера, то есть к изменению дистанции, например, зрители на расстоянии 30 м от сцены могут почувствовать только изменение положения актера на сцена, когда изменение больше 0,65 м. Если актер сделает небольшой шаг в направлении аудитории (менее 0,65 м), он не почувствует изменения, поэтому трехмерный эффект будет сильно затронут. 2.3 Угол обзора является наиболее комфортным условием просмотра без поворота глаз: угол обзора по горизонтали 30°, угол наклона 15°, при повороте глаз угол обзора по горизонтали 60°, угол наклона 15°. 30° не подходит.

Поэтому угол, образуемый любой публикой в ​​первом ряду зрительного зала, и ширина сценического проема, то есть горизонтальный угол, как правило, должны контролироваться в пределах 30-60°. 2.4 Балкон устроен в большинстве аудиторий с зеркальными рамами.Из-за ограничения угла обзора, чтобы зрители на балконе видели больше неба, балкон не должен быть слишком высоким, а высота проема под балконом Он не может быть слишком маленьким, поэтому он может только уменьшить подъем сиденья у бассейна.Можно сказать, что небольшое количество высококачественных мест перед балконом обменивается на спуск в качестве зрительного зала у бассейна, на долю которого приходится более половины от общего числа.Вертикальный угол обзора зрительного зала, как правило, не оптимален, и большинство зрителей смотрят с угла возвышения, с плохим стереоскопическим эффектом и серьезной окклюзией. 2.5 Поднимающийся уклон Для того, чтобы все зрители в зрительном зале смотрели сценическое представление и не были заблокированы зрителями в первом ряду, пол зрительного зала обычно поднимается до определенного наклона ряд за рядом спереди назад.

Как правило, в качестве точки обзора устанавливается поверхность сцены, расположенная в точке линии занавеса или на высоте 300-500 мм над поверхностью сцены, высота каждого ряда человеческих глаз от земли обычно составляет 1100 мм, а линия постоянная высоты прицеливания равна. Расстояние между человеческим глазом и макушкой головы составляет 12 см, и рассчитывается уклон возвышения земли. 3. Сценическое освещение Сценическое освещение представляет собой световое поле, образованное лампами и фонарями во многих положениях на сцене, обеспечивающее особые художественные эффекты, демонстрирующие ощущение трехмерности тела и создающие настроение и атмосферу драмы. Эти функции достигаются за счет различных изменений качества света, количества света, цвета света и направления света.

Положение светильников и фонарей можно разделить на две категории: перед сценой и внутри сцены.Осветительные средства и расположение перед сценой влияют на пространство зрительного зала.Входящий угол 45-50°, не более 55°. Чистая высота проема наземного светового желоба должна быть более 0,7 м. При установке верхнего и нижнего рядов фонарей она должна быть 1,2 м, а глубина 0,8-1,2 м. Расстояние 0,1 м. Высота в наземной световой канавке должна быть больше 1,8 м.

Шлепок должен иметь возможность облучать основную сцену на глубине, чем глубже, тем лучше, есть надежда, что он может облучать 2/3 рабочей площади сцены, а угол облучения составляет около 45°. Шлепочная канавка должна находиться на расстоянии более 3 м от платформы и не менее 6 м от устья платформы. Есть как минимум 4 ряда шлепков, и в каждом ряду по 3 лампы.

Ширина проема 1,7 м, расстояние между держателями светильников 0,7 м. Как правило, в верхней части задней части зала размещают 1-2 прожектора. Распределение освещения каждой части сценического освещения, как правило, может быть установлено в соответствии с таблицей 2.