Основы светового дизайна

1. Художественная функция света (1) Происхождение светового искусства Солнечный свет, лунный свет, свет звезд и свет огня сопровождают жизнь первобытных людей Восходящее солнце чередуется с заходящим солнцем, и цикл дня и ночи Первобытные люди растут и размножаться под купелью света. Изобретение и использование огня вывели человечество на новый этап развития цивилизации.Огонь используется не только для освещения, разогрева и жарки пищи.Радостные и радостные лица,ряд танцующих факелов образуют огненного змея-дракона,который является прототип примитивного светового искусства, сформированный светом на заре человечества. С изобретением и созданием искусственных источников света, таких как огонь, свечи, масляные лампы, газовые лампы и электрические лампы, люди пересекли одну стадию цивилизации за другой и вступили в эру высокотехнологичного освещения. технологии искусственного освещения и популярности искусственных источников света, ночная жизнь людей Становясь все более и более красочной, световое искусство, как новая форма визуального искусства, все красивее украшает жилое пространство людей.

В современном экологическом художественном дизайне, сценическом художественном оформлении, оформлении интерьера и т. д. широко используется световое искусство. (2) Художественное очарование света Роль света чрезвычайно важна для отображения зрительной функции человека, потому что без света не будет чувства света, тени и цвета, и вы не сможете увидеть все. Освещенность есть не только физиологическая потребность в форме, пространстве и цвете зрительных объектов человека, но и необходимое материальное условие благоустройства окружающей среды.

Освещение может формировать пространство и изменять пространство, оно может украшать пространство и разрушать пространство. Разное освещение не только освещает разные пространства, но и создает разное настроение и атмосферу пространства. В одном и том же пространстве, если использовать разные способы освещения, разные положения, ракурсы, разные формы ламп, разную силу света и цвета, можно получить разнообразные визуальные эффекты пространства: например, иногда светлое и просторное, иногда темное и депрессивный; теплый и уютный, иногда беспокойный; иногда праздничный, иногда жуткий; иногда теплый и восторженный, иногда холодный; иногда романтический, иногда загадочный и т. д. Очарование света можно охарактеризовать как непредсказуемое.

Под светом люди и объекты будут производить изменения светлых и темных интерфейсов и уровней теней и визуально придавать им трехмерный эффект. При изменении спектрального состава, светового потока, силы света, положения проекции и направления источника будут происходить различные изменения оттенка, светотени, тени, виртуальной реальности, контура интерфейса. Как и при портретной фотографии, если верхний свет используется для прямого освещения, то человеческое лицо будет придавать людям холодное, серьезное и мрачное ощущение; если для освещения используется наклонный верхний полубоковой свет, то человеческое лицо будет придавать людям экстравертный, проницательный и способный вид. Ощущение; если используется астигматическое освещение с несколькими источниками света, то оно дает людям ощущение беззаботной личности и счастливого настроения; если оно ориентировано на прямое освещение, оно дает людям чувство ужаса, ярости и гнева.

Световая скульптура - новая форма современного пластического искусства.Некоторые художники используют стекло, лед, прозрачный пластик и другие светопропускающие материалы для изготовления различных форм и светильников.Полная игра характеристик формирует блестящее трехмерное искусство, а также использует маленькие цветные лампочки, бусины для ламп, неоновые огни, оптические волокна и другие материалы для освещения, чтобы непосредственно формировать красочные световые картины. Всеобъемлющее искусство, созданное с помощью света и музыки, очень популярно в современном исполнительском искусстве и искусстве окружающей среды.Например, когда современные рок-звезды выступают, они используют свет и тень, цвет и интенсивность освещения, чтобы сделать цвет вся сцена быстро меняется, тем самым опьяняя фанатов В быстро меняющемся сказочном сюрреалистическом мире. В качестве другого примера, сочетание света и музыки также используется для передачи художественной атмосферы музыкальных фонтанов, площадей под открытым небом, танцевальных залов, катков и коммерческих зданий.Дизайнеры используют компьютеры для управления освещением и музыкальными программами для синхронизации ритм музыки с освещением Сила и колебания света, чтобы получить всеобъемлющий художественный эффект звука, света и цвета.

 2. Принципы светокомпозиции (1) Три закона смешения цветов Человеческие глаза не только воспроизводят цветовое зрение для монохроматического света, но также воспроизводят такое же цветовое зрение для смешанного света. Например, монохроматический свет 520 нм стимулирует человеческий глаз к восприятию зеленого цвета, а монохроматический свет 510 нм и 530 нм смешивается, чтобы стимулировать человеческий глаз к восприятию зеленого цвета; другим примером является монохроматический свет 580 нм, стимулирующий восприятие зеленого цвета. Восприятие желтого цвета, смешивание красного света с длиной волны 700 нм и зеленого света с длиной волны 510 нм для стимуляции человеческого глаза также может привести к восприятию желтого цвета, и человеческий глаз не может уловить никакой разницы между ними. Смешение цветового света в спектре — это своего рода аддитивное смешение цветов, использующее 3 основных цвета: красный (R), зеленый (G), синий (B), смешанных в определенной пропорции, чтобы получить белый свет или любой свет в спектре.

Глассман свел явление смешения цветов к трем законам: закону дополнительного света, закону промежуточного цвета и закону замещения. Закон комплементарного цвета - каждый цветной свет имеет другой цветной свет, который смешивается с ним для получения белого цвета.Эти два цветных света называются дополнительным цветовым светом. Например, синий свет и желтый свет, зеленый свет и пурпурный свет, красный свет и синий свет могут быть смешаны для получения белого света.

Закон середины - смешение двух некомплементарных цветов света не может дать белый свет, а результатом смешения является промежуточный между ними цветовой свет. Например, красный свет и зеленый свет, в зависимости от соотношения смешивания, могут смешиваться с оранжевым, желтым, желто-оранжевым и другими промежуточными цветами. Закон замещения – цвета, которые кажутся одинаковыми, могут состоять из разных спектров.

Пока они чувствуют похожие цвета, их можно заменить друг другом. Например, цветной свет A=цветной свет B, цветной свет C=цветной свет D, тогда A+C=B+D, а если A+B=C и X+Y=B, то A+(X+Y) =C, например: A (желтый свет) = B (красный свет + зеленый свет), C (синий свет) = D (синий свет + зеленый свет), A (желтый свет) + C (синий свет) = B ( красный + зеленый свет) + D (синий свет + зеленый свет), результат A (желтый свет) + C (голубой свет) = светло-зеленый свет, B (красный свет + зеленый свет) + D (синий свет + зеленый свет) ) = красный свет + зеленый свет + синий свет + зеленый свет = белый свет + зеленый свет = бледно-зеленый свет. Это закон замещения.

Это очень важный закон цветной оптики, и современная колориметрия основана на этой теории. Закон цветосветового смешения относится к аддитивному смешению цветов, противоположному смешению красителей и пигментов, последний — к субтрактивному смешению цветов, и его закон смешивания полностью противоположен. (2) Смешение трех основных цветов Теория аддитивного смешения цветов в теории физики цвета доказывает, что белый свет получается при смешивании трех основных цветов: красного, зеленого и синего в равных количествах; желтый свет получается при равном смешении красного свет и зеленый свет, красный свет и синий свет и т. д. Смешивание равного количества зеленого света и синего света дает пурпурный цвет, равное количество зеленого света и синего света дает голубой свет.

Если буквы R, G, B, Y, M, C и W используются для обозначения красного, зеленого, синего, желтого, пурпурного, голубого и белого, смешанный результат можно получить по следующей формуле: Зеленый свет ( 2G) + красный свет (2R)→желтый свет (Y) Красный свет (2R)+синий свет (2B)→пурпурный свет (M) синий свет (2B)+зеленый свет (2G)→голубой свет (C) красный свет (2R)+зеленый свет (2G) + синий свет (2B) → белый свет (W) Если смешать три основных цвета в соотношении два к одному, то получится следующий результат: красный свет (2R) + зеленый свет (1G) → оранжевый красный свет (1R) + зеленый свет ( 2G) → желто-зеленый красный свет (2R) + синий свет (1B) → ​​красный свет эозина (1R) + синий свет (2B) → фиолетовый красный зеленый свет (2G) )+синий свет (1B)→изумрудно-зеленый свет (1G)+синий свет (2B) →небесно-голубой Поскольку желтый, пурпурный и голубой цвета являются вторичными цветами красного, зеленого и синего света, его также можно выразить как: 2R+Y=2R+(2R+2G)=4R+2G→2R+G (оранжевый) 2G+Y =2G+(2R+2G)=4G+2R→2G+R (желто-зеленый) 2R+M=2R+(2B +2R)=4R+2B→2R+B (эозин) 2B+M=2B+(2B+2R)=4B+2R→2B+R (фиолетовый) 2G+C=2G+(2B+2G)=4G+2B→ 2G+B (изумрудно-зеленый) 2B+C=2B+(2B+2G)=4B+2G→2B+ G (небесно-голубой) Как показано на рис. 45, отношение между двумя цветами, проходящими через центральную точку равностороннего треугольника, равно комплементарны, и результат смешения выглядит следующим образом: синий свет (2B) + желтый свет (2G + 2R) = 2B + 2G + 2R → белый свет небесно-голубой (2B+G) + оранжевый свет (R+G) = 2B + 2G + 2R → белый голубой свет (2B + 2G) + красный свет (2R) = 2B + 2G + 2R → белый свет изумрудно-зеленый (2G + B )+эозин (2R+B)=2B+2G+2R →белый светло-зеленый свет (2G)+пурпурный (2B+2R)=2B+2G+2R→белый светло-желто-зеленый (2G+R)+пурпурно-красный (2B+ R)=2B+2G+2R→белый свет 3. Принципы проектирования 1. Функциональные принципы Дизайн освещения должен соответствовать функциональным требованиям Различные методы освещения и лампы должны быть выбраны в соответствии с различными помещениями, различными случаями и различными объектами, а также обеспечивать надлежащее освещение и яркость. Например: световой дизайн конференц-зала должен предусматривать вертикальное освещение, что требует равномерного распределения яркости и избегания бликов.Изображение продукта в 3-5 раз ярче, чем общее освещение.Для усиления трехмерности, текстуры и рекламный эффект продукта, светильники направленного света и цветной свет часто используются для улучшения художественной привлекательности продукта. 2. Принцип эстетики Освещение является важным средством украшения и украшения окружающей среды и создания художественной атмосферы.

Для украшения внутреннего пространства, повышения пространственного уровня и передачи атмосферы окружающей среды очень важно использовать декоративное освещение и декоративные светильники. В экологическом дизайне современных жилых зданий, кино- и телевизионных зданий, коммерческих и развлекательных зданий освещение стало частью целого. Светильники не только играют роль в обеспечении освещения, но и обращают внимание на их формы, материалы, цвета, пропорции и масштабы.Светильники стали незаменимым украшением помещений.

Художники по свету полностью раскрывают яркость и цвет света посредством ритмичного управления светом и тенью, вырисовкой, огибающей и силой, а также используют различные средства, такие как передача, отражение и преломление, для создания теплого, мягкого, спокойного, элегантного, и приятная обстановка.Романтика, великолепие, великолепие, радость и праздник, быстро развивающаяся, загадочная, запутанная и другая художественная атмосфера добавляют богатые и красочные ароматы в среду обитания людей. 3. Принцип экономии.Не обязательно лучше иметь больше освещения.Ключ к победе с сильными научный и разумный. Дизайн освещения должен отвечать потребностям зрительной физиологии и эстетической психологии людей, максимизировать практическую ценность и ценность внутреннего пространства, а также достигать единства функции использования и эстетической функции.

Яркое освещение не только не может сделать глазурь на торте, но и добавит привлекательности.В то же время оно приведет к энергопотреблению, растрате энергии и экономическим потерям, а также к световому загрязнению и вреду для здоровья организма. . Стандарт яркости освещения различен из-за разных целей и требований к разрешению, и выбранные стандарты также различны. Стандарты яркости освещения различных общественных зданий, выбранные в японских промышленных стандартах, представлены следующим образом только для справки.

(См. прилагаемую таблицу ниже) \m!gqK熊)_ 4. Принципы безопасности Проектирование освещения требует абсолютной безопасности и надежности. Поскольку освещение исходит от источника питания, во избежание несчастных случаев необходимо принимать строгие меры безопасности, такие как предотвращение поражения электрическим током и предотвращение обрыва цепи. (1) Выражение света 1. Поверхностное освещение Поверхностное освещение относится к светящейся поверхности, состоящей из внутреннего потолка, стены и пола.

Потолок характеризуется равномерным освещением, достаточным светом и разнообразными формами выразительности. Если вы используете люминесцентные лампы для подвески потолка, плотность света должна быть одинаковой, чтобы обеспечить достаточное количество света в каждом помещении; если вы используете потолочные светильники большой площади для подвески потолка, на потолке будут обычные лампы «бычий глаз», как ночное небо, усеянное звездами, и в сочетании с конструкцией потолочных балок, выполненных в виде световых колодцев, _ свет излучается из колодцев, создавая уникальный пространственный эффект. Настенные светильники обычно используются для фотовыставок.

Стена выполнена в виде полой двухслойной сэндвич-стены, а стена, обращенная к дисплею, выполнена в виде светящейся стены, в которую встроено несколько стеклянных рам, а за рамой установлено светопроекционное устройство, образующее светящуюся выставочную стену. . К этому типу освещения относятся и большие рекламные лайтбоксы. Основной свет должен превратить землю в светящийся пол, который обычно устанавливается для танцпола.Свет, тень и цвет красочного светящегося пола меняются синхронно с ритмом электронного звука, что значительно усиливает художественную атмосферу. сценического выступления.

2. Характеристики освещения. Так называемое световое чередование состоит в том, чтобы расположить источник света в полосе света. Существуют различные формы выражения, такие как квадраты, сетки, полосы, полосы, кольца (кольца, эллипсы), треугольники и другие многоугольники. Например, периферийный плоский потолок с подсветкой, периферийный вогнутый потолок с подсветкой, потолок с подсветкой внутренней рамы, потолок с вогнутой рамой с подсветкой, пол с периферийным освещением, пол с подсветкой внутренней рамы, пол с кольцевой подсветкой, верхние канавки освещения, вогнутый потолочный светильник канавки, вогнутые легкие канавки и т. д.

Световые полосы в виде полос имеют определенную степень направленности и часто используются в качестве направленного освещения в средовом дизайне общественных мест с большим количеством людей.Другие геометрические световые полосы, как правило, используются для украшения. 3. Характеристики точечного света Точечный свет относится к источнику света с небольшой и концентрированной дальностью проецирования света. Из-за сильной освещенности он в основном используется для прямого или акцентного освещения в ресторанах, спальнях, кабинетах, витринах, сценах и других местах.

Существуют различные методы выражения точечного света, такие как верхний свет, нижний свет, передний свет, задний свет, боковой свет и так далее. Верхнее освещение — освещение сверху вниз, аналогично прямому солнечному свету в летний полдень. Объекты освещения имеют небольшие проекции и сильный контраст между светлым и темным, поэтому он не подходит для моделирования света.

Нижнее освещение — освещение снизу вверх, подходит для дополнительного распределения света. Фронтальный свет - освещение спереди, проекция плоская, цвет освещаемого объекта отображается полностью, но трехмерный эффект плохой. Подсветка — освещение сзади, контур освещаемого объекта четкий, с эффектом художественного силуэта.Это широко используемый метод распределения света в фотоискусстве и сценическом небе.

Боковой свет-свет излучается слева и справа, вверху слева, вверху справа, внизу слева и внизу справа.Проекция освещенного объекта четкая, трехмерный эффект сильный, а слои богаты.Это наиболее приемлемый метод освещения для людей. 4. Статический свет и струящийся свет Статический свет - лампа неподвижна, свет статичен и неизменен, а свет, который не мигает, является статическим светом. Большая часть внутреннего освещения использует статическое освещение.Этот метод освещения может в полной мере использовать световую энергию и создать стабильную, мягкую и гармоничную атмосферу световой среды.Он подходит для школ, заводов, офисных зданий, торговых центров, выставок и других мест.

Текущее освещение — это метод плавного освещения, который имеет богатое художественное выражение и широко используется в сценическом освещении и дизайне городской неоновой рекламы. Например, на сцене используются «следящие огни», которые постоянно преследуют движущихся актеров, а неоновые огни, используемые в качестве рекламного освещения, постоянно переливаются и мерцают, часто меняя цвета, что не только подчеркивает художественный образ, но и передает художественную атмосферу. окружающей среды. 5. Лазер Лазер — это луч света, излучаемый лазером.

Среда, излучающая лазерный луч, включает кристалл, стекло, газ (такой как аргон, криптон, гелий-неоновая смесь и т. д.) и раствор красителя. Некоторые газовые лазеры использовались в качестве источников света для светового искусства, из которых наиболее часто используется гелий-неоновый лазер, который излучает красный монохроматический свет; аргон-ионный лазер излучает сине-зеленый и зеленый свет, и эти две длины волны свет может преломляться. Решетка разделяется на два луча монохроматического света разных цветов. Различные лазеры на красителях могут производить любой тип лазера с диапазоном длин волн 400-750 мм по мере необходимости.

Однако лазеры на красителях — это устройства, работающие в импульсном режиме, и они должны полагаться на свой лазер или электронную вспышку в качестве источника возбуждения. _ (3) Типы ламп и художественные эффекты С быстрым развитием новых технологий и материалов лампы и фонари имеют большое разнообразие дизайнов и цветов, богатые формы и бесконечные изменения света, цвета, формы и качества. обеспечивают условия освещения для жизни людей, и это важный штрих в дизайне интерьера. По способу установки светильники можно разделить на следующие типы.

ок Категория подвески - широко известная как люстры. Есть общие люстры, которые используются в обычных помещениях; фонари, которые используются в роскошных и высоких холлах; дворцовые светильники, которые обычно используются в залах с традиционным классическим стилем; телескопические люстры, в которых используются телескопические трубки из змеиной кожи или телескопические цепи. для подвешивания Высота светильника может регулироваться в определенном диапазоне в соответствии с потребностями. Потолочная категория – светильники, расположенные близко к потолку.

Есть выступающие потолочные светильники, которые имеют большую область применения и могут использоваться по отдельности или в комбинации.Первые подходят для небольших помещений, а вторые подходят для больших помещений;встраиваемые потолочные светильники, светильники, встроенные в потолок внутри, комбинированные использование дает людям ощущение звездного неба. Настенные светильники. Есть два типа настенных светильников: настенные и консольные, которые устанавливаются на стены и колонны. Форма настенного светильника должна быть богатой и подходящей для различных пространств.

Торшер - также известный как торшер, представляет собой местный светильник для гостиной, гостиной, гостевой комнаты отеля, приемной и других помещений, является одним из предметов интерьера и выполняет функцию украшения пространства. Настольные лампы - лампы местного освещения, расположенные на письменных столах, чайных столиках и низких шкафах, также являются одним из основных предметов интерьера, привлекательных в современных семьях.В современных отелях настольные лампы стали своеобразным средством декоративного освещения. Специальные осветительные приборы — множество специально изготовленных осветительных приборов, таких как прожекторные прожекторы, возвратные прожекторы, прожекторы небесного свода, вращающиеся прожекторы, лучевые прожекторы, метеоритные прожекторы и т. д. для сценических представлений.

(4) Анализ примеров проектирования освещения Подробное введение приведено ниже только для справки. См. Таблицы 29 и 30.  4. Дизайн сценического освещенияПредки человека жили в пещерах в период питья крови.Днем они полагались на солнце, а ночью на луну и огонь, чтобы петь и танцевать, чтобы отпраздновать победу.Это самое примитивное сценическое освещение для людей. .

С развитием человеческой цивилизации сценическое освещение эволюционировало от огня, свечи, масляной лампы, газовой лампы до усовершенствованного источника электрического света, осветительное оборудование постоянно обновляется, технология освещения становится все более и более научной, а искусство сценического освещения богато и красочно. . Мастером современного сценического освещения является световой дизайн.Сценический световой дизайн должен владеть принципом аддитивного смешивания света. Художники по свету умело используют красный, зеленый, синий, белый и другие цвета света для создания различных идеальных цветовых огней, изменяя соотношение интенсивности света и объема смешанного света.

В дополнение к обычным осветительным приборам для сценического освещения специально разработанные специальные светильники включают в себя следующие прожекторы, контровые огни, прожекторы неба, вращающиеся огни, лучевые огни, метеоритные огни и т. д., которые подходят для сценических выступлений. атмосфера. Лазер — это новый источник света для современного сценического освещения. Так называемый лазер представляет собой луч, испускаемый лазером.Лазер представляет собой параллельный свет, состоящий из нескольких длин волн света.Он обычно имеет гораздо более яркую мощность, чем луч, испускаемый обычным источником света.Поэтому лазеры нашли широкое применение применение в сценическом освещении.

Такие как современные масштабные танцевальные залы или интенсивно струящиеся лазерные лучи дополняют друг друга, мерцающая, шокирующая рок-музыка и современные танцевальные позы, так что опьяненные певцы, танцоры и поклонники песни и танца погружаются в море музыки и фанатичная художественная атмосфера. Координация света, цвета и музыки позволила добиться беспрецедентного всеобъемлющего художественного эффекта звука, света и цвета. 5. Художественное оформление неоновых ламп Неоновые лампы — это лампы, в которых для излучения света используется газовый разряд.

Согните тонкую стеклянную трубку в различные формы по мере необходимости, затем удалите воздух из трубки и заполните ее небольшим количеством инертного газа, такого как аргон или неон.После электрификации она может излучать цветной свет. Цвет свечения меняется в зависимости от надутого газа: если он наполнен неоновым газом, он будет излучать красно-оранжевый свет, если он наполнен смесью аргона и ртути, он будет излучать голубой свет, если он наполнен смесь неона и ртути излучает зеленый свет. Для получения большего количества цветов на стенку стеклянной трубки также можно наносить различные флуоресцентные вещества.

Неоновое искусство широко используется в рекламе световых коробов, уличных вывесках, дизайне окон, дизайне дисплеев и других областях декоративно-прикладного искусства. Под украшением неоновых огней и других электрооптических украшений в современном городе ночью высокие здания выглядят более красивыми и привлекательными, как девушки в вечерних платьях; тихие и одинокие улицы снаружи стали городом, который никогда не спит с чувство времени. Неоновые огни и электрооптические украшения можно охарактеризовать как искусство рисования светом, которое так красиво и красочно изображает современный город.

Принципом цветового дизайна для неонового освещения является аддитивное смешивание цветов.Из-за прямого света цвета источника электрического света на человеческий глаз и непрерывного изменения света с перерывами, легко создавать визуальные остаточные изображения и вызывать ослепление и усталость.Поэтому неоновые огни Цветовой дизайн должен обращать внимание на два аспекта: во-первых, чтобы уменьшить усталость глаз, различные цветные огни должны устанавливать определенный спектральный порядок, чтобы сильная световая стимуляция могла увеличить мягкость с помощью порядка ; во-вторых, интервал времени между включением и выключением неоновых огней должен быть таким: Выберите наилучшее соотношение времени и используйте ритм времени, чтобы увеличить комфортный ритм.