Дизайн сцены Дизайн сцены Карта эффектов Моделирование сцены 3D-сцена 3D-дизайн

Конфигурация освещения театральной сцены Сцена в театре имеет множество сцен, таких как сцена с обычной зеркальной рамой, расширенная сцена, сцена-остров и сцена, называемая черным ящиком.Поскольку формы сцены различны, требования к конфигурации лампы тоже разные.не совсем. Для удобства я говорю здесь только об обычной сцене каркасного типа.Этот вид сцены широко применялся в прошлом или при реконструкции и новом строительстве театров.Поэтому крайне необходимо и нужно говорить об конфигурация освещения этой сцены. Сцена (имеется в виду сцена авансцены, то же самое ниже) предъявляет разные требования к лампам и фонарям из-за разного исполняемого репертуара.

Поэтому мы должны четко понимать, какой репертуар исполнять на этой сцене, прежде чем использовать лампы, чтобы конфигурация ламп имела более четкую цель и намерение. Если какая-то сцена предназначена для представления традиционной оперы и балета, конфигурация светильников должна быть настроена в соответствии с требованиями оперы и балета. Для специальных программ, таких как широкомасштабное пение и танцы, различные мероприятия и т. д., в дополнение к основным требованиям к конфигурации освещения следует добавить специальные положения освещения и конфигурации освещения в соответствии с конкретными программными требованиями, поэтому их трудно описать четко. здесь.

Итак, здесь я просто говорю о конфигурации основных ламп и фонарей театральной сцены.Согласно этой конфигурации, Kejiang может удовлетворить общие требования местных драм, таких как опера, танцевальная драма, балет, современная драма и пекинская опера. Прежде чем настраивать лампы, вы должны сначала понять типы ламп, их основные функции и области применения. Здесь я кратко представляю производительность некоторых ламп для выбора конфигурации лампы.

1. Прожектор - прожектор, используемый на сцене, относится к использованию плоско-выпуклого конденсатора перед лампой. Этот тип лампы может регулировать размер светового пятна. Выходящий музыкальный луч относительно сконцентрирован, а свет рассеян Рядом с ним относительно небольшой.Мощность варьируется от 0,5 Вт до 5 кВт.Есть много видов, фокусное расстояние можно разделить на длинное, среднее и короткое, а расстояние видимости можно выбрать в соответствии с потребностями. 2. Ребристый свет – или мягкий свет, но в мире телевидения такой свет называется прожекторным. С точки зрения сцены, чтобы отличить упомянутый выше плосковыпуклый прожектор от рассеянного и мягкого, он имеет большую площадь рассеивания при использовании.Иногда, чтобы контролировать рассеянный свет, перед ним добавляют титульный лист зеркала, чтобы покрыть его на всем протяжении.Ле огни имеют очевидные световые пятна, и расстояние съемки относительно короткое.Мощность 1кВт, 2кВт и так далее.

3. Задний свет - перед этим видом света нет линзы, и свет полностью излучается из большего отражателя сзади.С той же лампочкой 2KW его яркость ярче, чем у прожектора, поэтому он используется при сильный источник света и яркость должны отображаться на сцене. Его эффект лучше, чем у других ламп, и его характеристика заключается в том, что луч сильный, но вы должны обратить внимание на его точку фокусировки при регулировке света.Не подходит для регулировки точки фокусировки на цветной бумаге или занавеске, которая легко вызовет возгорание.Кроме того, при регулировке света часто появляются черные пятна в центре. , во избежание черных пятен в центре переднего торца фонаря добавлен кольцеобразный экран, а излучаемый свет пятно большое и его трудно закрыть. Теперь есть новый тип покрытия на отражающей чаше, чтобы внешний свет проходил назад, чтобы снизить температуру перед лампой. Это работает хорошо. Название - суперпрожектор холодного света. На самом деле, структура лампы то же, что и подсветка.

4. Формирующие огни – или формирующие огни, эллипсоидальные прожекторы. Существует множество видов углов луча, которые можно выбирать и применять в соответствии с потребностями.Главной особенностью является то, что он может разрезать пятно на квадрат, ромб, треугольник и другие формы, такие как слайд-шоу, или проецировать различные узоры и узоры по мере необходимости. Мощность также имеет 1 кВт, 2 кВт и т. Д. Конфигурация не является обязательной. 5. Простой свет, также известный как PAR или лучевой свет, его структура заключается в установке зеркальной лампы в цилиндре или использовании отражающей чаши для удержания бромно-вольфрамовых ламп.Его основная особенность заключается в том, чтобы излучать относительно фиксированный луч с различными углами луча. Размер не регулируется.

6. Sky row light - мощные астигматические огни, используемые для освещения неба сверху вниз, требующие света и баланса, а также большой площади облучения. 7. Огни нижнего ряда - мощные астигматические огни, раньше размещались на сцене, нижняя часть неба освещалась вверх, соединившись со светом от огней небесного ряда, равномерно вверх и вниз. 8. Ленточный свет астигматизма - длинная полоса, разделенная на несколько сеток, обычно может быть разделена на три или четыре цвета, в каждой сетке используется лампа накаливания мощностью около 200 Вт, и требуется, чтобы различные цвета были самоподключенными и однородными, и используется для штор или картин с облучением большой площади, также можно использовать в качестве сбалансированного рассеивания света на большой площади, а также можно одновременно использовать различные цветные огни, чтобы вызывать разные цветные лучи.

9. Осветители общего астигматизма, такие как йод-вольфрамовые лампы и обычные прожекторы, в основном используются для равномерного освещения определенной области или некоторых пейзажей. Представленные выше светильники являются основными светильниками, используемыми на общих сценах, но должны быть оборудованы и другие типы светильников в связи с различными формами выступлений. Например, в дополнение к основным лампам, большое количество потолочных светильников, компьютерных ламп, шланговых ламп, панельных ламп и ламп с различными эффектами используется на вечеринках с песнями и танцами, и даже дымовые машины, машины для сухого льда, стробоскопы, необходимы и лазеры, и проекционные слайды.Для подсветки, для уменьшения пятен источников света, специальные бесшовные пластиковые шторы и т.д., здесь примеры приводить не буду.

Конфигурация сценических ламп и фонарей разделена на две части: снаружи сцены и внутри сцены с устьем в качестве границы 1. Снаружи сцены обычно делятся на поверхностный свет, шлепок, ящик (балкон ), и дальняя погоня за светом. 1. В зависимости от масштаба театральной сцены бывает один поверхностный свет, два поверхностных света или даже три поверхностных света. Конфигурация поверхностного освещения должна основываться на разнице в расстоянии, а прожекторы и лампы для визуализации должны быть настроены с разными заданными расстояниями, а мощность должна быть выше 2 кВт.

Первый наземный свет находится ближе к входу на платформу, также можно добавить несколько реберных и обратных огней мощностью 2 кВт. Левое, среднее и правое положения первого и второго поверхностных светильников должны быть оборудованы следящими прожекторами с подходящим фокусным расстоянием и мощностью.Яркость и изменение цвета могут индивидуально контролироваться сопровождающим персоналом. 2. Шлепки расположены симметрично по левой и правой сторонам авансцены.Согласно масштабу сцены театра, с каждой стороны могут быть установлены по одному или два шлепка, а светильники в качестве основных снабжены прожекторами.Небольшое количество можно настроить визуализирующие и ребристые источники света Очень близко, при использовании реберных источников света рассеянный свет часто очень ярко освещает близлежащие стены, влияя на атмосферу некоторых сцен, поэтому лучше использовать меньше.

Каждый левый и правый шлепки должны быть оснащены набором прожекторов, чтобы сопровождающий персонал мог их произвольно контролировать. 3. Рампа, как правило, расположена вне входа на сцену со стороны оркестрового бассейна.Фары оборудованы встроенной четырехцветной полосой рассеянного света, которая управляется цветовым разделением, а ее длина немного меньше, чем ширина выхода на сцену. 4. Прогоны дальнего действия, как правило, располагаются в левой и правой частях зрительного зала, внутри устанавливаются газоразрядные лампы, например, ксеноновые.Все органы управления обслуживаются персоналом прогона. расположены с левой и правой стороны балкона. В задней части расположены точечные светильники.

5. Для коробчатого (балконного) освещения можно установить несколько прожекторов слева, посередине и справа от короба (балкона) в зависимости от обстановки в театре. 2. Внутри авансцены, как правило, есть боковые панели ложной авансцены (левый и правый свет колонны), верхняя панель ложной авансцены (подвесной мост), две крыши, три крыши, четыре крыши, пять крыш, небесный ряд, наземный ряд, левый и правый поток, левая и правая стороны Свет (левая и правая клетки), одна клетка, две клетки, три клетки, четыре клетки, пять клеток и т. д., в зависимости от размера сцены, некоторые объекты меньше Глубина, распределение живописных мест, чтобы определить, сколько из них подходит. Левый и правый боковые фонари (подвесные клетки) также должны быть установлены или нет в зависимости от размера сцены и даже инвестиций.

На некоторых сценах есть требования к арьерсцене или противопроекционному свету за небесным занавесом, что также следует учитывать в зависимости от масштаба сцены, капиталовложений и основного репертуара.Если есть такая возможность, то конфигурация светильников, конечно, должна быть планируется для вспомогательного использования. 1. Боковые панели фальшплатформы (левая и правая колонны) оснащены прожекторами, ребристыми прожекторами, следящими прожекторами и небольшим количеством прожекторов, которые, как правило, симметричны влево-вправо, за исключением специальных. 2. Верхняя часть фальшплатформы (подвесной мост) оборудована астигматическими полосками, прожекторами, реберными прожекторами, визуализирующими прожекторами и следящими прожекторами.

3. Второй верхний свет оснащен астигматическими полосками, прожекторами, ребристыми и потолочными светильниками. 4. Три верхних источника света оснащены астигматическими полосками, прожекторами, ребристыми, задними и направленными вниз источниками света. 5. Четыре верхних источника света оснащены астигматическими полосками, прожекторами, ребристыми, задними и направленными вниз источниками света.

6. Пять верхних ламп оснащены астигматическими полосками, прожекторами, ребристыми лампами, обратными лампами и нижними лампами. 7. Небесный ряд оснащен фонарями небесного ряда. 8. Наземный ряд оборудован фонарями наземного ряда.

9. Мобильная конфигурация Мобильные световые стойки, прожекторы, ребристые светильники, плоские светильники и т. д. 10. Левый и правый габаритные фонари (осветительная решетка) оснащены прожекторами, ребристыми огнями, визуализирующими и обратными огнями. Некоторые верхние светильники театральных сцен не оснащены полосовыми светильниками для астигматизма, а вместо этого используют ряды йод-вольфрамовых светильников для астигматизма.

Способ конфигурирования ламп может быть изменен в соответствии с потребностями, но следует учитывать производительность различных ламп. Пусть он полностью выполнит свою функцию для моего использования, чтобы быть совершенным. Основные моменты композиции сценического освещения 1. Характеристики композиции пространства представления Архитектура, скульптура и живопись – это искусство сохранения времени и пространства относительно вечными в плоскости или трехмерности.

Как всеобъемлющее искусство времени и пространства, перформансу необходимо пространство для поддержания отношений между просмотром и исполнением — театр или место проведения представления. Артисты сцены совместно формируют визуальное и слуховое творческое пространство с многомерными факторами, такими как звук, свет, цвет и форма, в спектаклях, выходящих за пределы времени и пространства и продолжающих развиваться во времени, а также трансформации сюжетов и сцен. Будь то поворот драматического сюжета или постановка оперного пения и танца, одновременно освещение спектакля меняет светотеневой эффект, изменение формы пространства или функции самого осветительного оборудования в пространстве. видение аудитории или бессознательно Эффект визуального представления.

Формируя образы, передавая цвета, изменяя ритмы и т. д., мы можем принимать участие в спектакле и формировать особую атмосферу сценического пространства с помощью визуальной лексики, тем самым воздействуя на эмоциональные изменения зрителей и формируя особое пространство, где сцена, актеры и зрители взаимодействуют друг с другом и соответствуют содержанию сценического представления. 1. Пространство для представления 1) В соответствии с характеристиками сцены представления и условий представления, таких как театральные студии, сцена может использовать объективные условия для проектирования освещения. 2) Состояние помещений для выступлений, таких как театры и студии * Космическая среда: исследовать и понимать театры, измерять и рисовать или получать планы этажей и чертежи в разрезе помещений для выступлений, данные о высоте, ширине и глубине сцены авансцены театра, и единицы шкалы.

*Состояние оборудования: количество и длина подвесок, расстояние между ними, порядковый номер, положение в плоскости и т. д. * Электрическая нагрузка: номинальная грузоподъемность основной линии, номинальная грузоподъемность цепи ответвления и т. д. 2. Изучение сценариев и творческого замысла Сценарий является основой для светового оборудования и творческого замысла, в котором может быть раскрыто и уточнено пространство выражения, связанное с творчеством.

1) Узнайте репрезентативные характеристики персонажей, изменения сюжета, конфликты и среду, необходимую для воображения. 2) Придумайте и расположите описание эпохи, времени, сезона, среды сцены, направления и цвета источника света и т. д. 3) Определить и адаптировать к исполнению методы и средства исполнения.

Подумайте, какое освещение можно использовать для создания сценического визуального эффекта, соответствующего сюжету. 4) Сцены и сценические инсталляции по сценарию. 3. Производительность преобразования времени и пространства 1) Погода: восход и закат, закат в ночь, ночь в рассвет, сезонные изменения, лунная ночь, звездное небо, изменения в локациях и регионах и т. д.

2) Региональное пространство, психологическое пространство, пространство сцены, виртуальное пространство, трансформация локального и общего пространства и т.д. 4. От плоскостной до трехмерной концепции пространственного моделирования создание, обработка и сочетание визуальных эффектов на поверхности каждой формы, а также применение плоскостной композиции пространства переднего плана, пространства среднего плана и фоновое пространство. Внутренняя организация и расположение верхнего, среднего и нижнего пространств и прогноз метода реализации.

Например: настройка положения подсветки: горизонтальное направление, вертикальный угол, высота положения, количество ламп и т. д. 5. Частичная и общая композиция изображения управляют освещением и цветом и зоной освещения. Композиция сценической зрительной картины выражается размером, формой и количеством площади.

6. Выбор формы выражения Определите подходящую форму выражения в соответствии с общим стилем творчества. Прошлое, настоящее, будущее, ассоциация, галлюцинация, сон, память, тоска, чувство, впечатление, абстракция и реализм и т. д. 7. Выражение бесконечного пространства в ограниченном пространстве В тысячах перформансов происходят огромные изменения в пространственных эффектах.

Исполнение реального пространства и виртуального пространства: конкретное сценическое пространство и особая форма сценического выражения Голос за кадром: диалог: монолог и т. д. Преобразуйте и расширьте реальную космическую среду, утрируйте или уменьшите изображение. Описание и выражение психологического пространства героев пьесы.

8. Способ изменения освещения 1) Изменение сюжета – это возможность изменения пространства. 2) Возможности изменения освещения определяются линиями. 3) Время изменения света определяется действиями.

4) Возможности для изменения освещения, определяемые музыкой или звуковыми эффектами. 5) Возможности для световых изменений определяются временем. 9. Пространственная обработка разных стилей и жанров Классическая, романтическая, естественная, реалистическая, символическая, трехмерная, будущая, композиция, перформанс, сюрреалистичная, пространственно-временная трансформация, связанная с музыкой и звуковыми эффектами: мелодия, мелодия, ритм.

Автор: Фэн Дэчжун — окончил факультет светодизайна Центральной академии драмы в 1982 г. Он несколько раз был в Японии для обучения, визитов и академических обменов, преподает в Центральной академии драмы и в настоящее время является директором. учебно-исследовательской секции этой специальности. 2. Средства пространственной производительности 1. Исследование характеристик и производительности осветительного оборудования * Прожекторы: прожекторы небо и земля, рампы, прожекторы верхнего ряда и т. д. * Прожектор: прожектор с выпуклой линзой, мягкий прожектор.

* Безлинзовые прожекторы: подсветка, PAR-лампы и закрытые лампочки. В том числе: параллельный, концентрирующий свет, мягкий свет, астигматизм и т. д. * Прожектор для визуализации: моделирующий свет, вставка для визуализации, следящий прожектор.

* Лампы с эффектом слайда: слайды с водной рябью, слайды с бегущими облаками, слайды PANI и другие лампы с эффектом и т. Д. * Компьютерная лампа: осветительный прибор с вращающейся формой корпуса лампы, зеркальной формой движения, интегрированным изменением цвета, формой изображения и изменением движения. * Специальное проекционное освещение: оборудование для эффектов, устройство смены цвета, туманообразователи, цифровое компьютерное проекционное оборудование и т. д.

* Система управления работой: диммер SCR и функции каждой части диммерной консоли. * Цветной световой фильтр: различные цветовые фильтры, цветовая температура, уменьшение света, отражающая пленка, пленка для мягкого света и т. д. * Демонстрационный лазер: сканируйте экран с помощью различных маломощных лазерных генераторов под управлением компьютера.

*Вспомогательное оборудование: дымогенератор, вытяжное и приточное устройство. Устройство для производства снега, устройство для производства мыльных пузырей, дым углекислого газа, жидкий азот, жареный табак, бумажный фейерверк, сухой лед и т. д. 2. Исследование материальных характеристик освещения и освещаемых объектов.Используйте материал, чтобы выразить закон отражения, диффузного отражения, светопропускания, полупрозрачности, непрозрачности, мягкости, твердости, поглощения и отражения.

Материал - текстильный материал - хлопчатобумажный атлас, бархат, льняная марля. Металлические материалы - золото, серебро, медь, железо, алюминиевый сплав, нержавеющая сталь. Натуральные материалы — дерево, камень, грунт, кирпичи, синтетические материалы на растительной основе — нейлон, пластик, вспененный материал, лист ПВХ.

Материал дыма - дым этиленгликоля маслянистый затяжной дым сухой лед низкослойный дым жареный дым жидкий азот исполнение - фронтальная проекция, обратная проекция, плоскость, трехмерность, рельеф, фактура, точка, линия, поверхность, слой, проникновение, ореол Силуэт, полусилуэт и т.д. Эксплуатационные характеристики -- сетка, канат, ленточный экран, столб, холст, ленточный экран, рама, световой короб и т.д. 3. Исследование и базовая концепция моделирования освещения: ощущение и производительность A. Основы освещения — исследование освещения статичных фигур Четыре элемента освещения 1) Ключевой свет: основное направление света определяется в соответствии с темой и точкой обзора, а ключевой свет сильнее других Свет, используя жесткое освещение, такое как прожекторы.

2) Вспомогательный свет: он является вспомогательным и дополнением к основному свету и играет декоративную роль. Имитируйте отраженный свет естественной среды с помощью мягкого освещения. 3) Подсветка: добавьте свет поверх основного света.

Он может быть сильнее основного света, а может быть ниже основного света и сильнее вспомогательного света, и играет декоративную роль. 4) Световое отношение: светлое и темное отношение формы к каждой стороне света. Соотношение света можно регулировать в соответствии с творческими потребностями, чтобы получить идеальный эффект.

Исследование угла освещения: 90/120/180/270 градусов и т. д. B. Эксперимент с проекционным светом. Положение проекции. блекнет Плоский снимок в погоне за светом 4 ) Спереди и снизу -- ненормальное ощущение беспокойства, рампа и низкоугольная проекция 5) Направление вверх -- искаженное изображение , нет выражения , верхний ряд огней и верхняя проекция 6) спереди и верхняя сторона -- сильный контраст между инь и ян, мост со стороны лица и проекция с верхней стороны Свет 7) Горизонтальная передняя сторона - сильный и холодный боковой свет и плоский боковой свет 8) Передняя задняя верхняя сторона - резкая и декоративная подсветка верхнего ряда и верхняя подсветка 4. Опыт и наблюдать за жизнью а) Наблюдение за изменениями в окружающей среде - солнечный свет, лунный свет, солнечный день, пасмурный день, дождливый день, снежный день, влияние окружающей среды б Наблюдение за жизнью - свет и характер сцены - дневной свет: передний свет, контровой свет, боковой свет, половина сторона и другие производительность эффект c, применение - практика освещения для определения содержания темы: характер Практика освещения экрана. Соответствующие факторы - свет и темнота, цветовой тон, свет, тень, качество света, средства массовой информации, движение, словарный запас, визуальные эффекты - изменение площади пространства, ритм, преобразование времени и пространства, форма выражения, обработка окружающей среды, дизайн, комбинация, сценическое освещение. -малый театр, большой театр, выступающая сцена, трехсторонняя сцена, четырехстороннее освещение сцены, театральное освещение. Эксперимент 5, эксперимент с театральным освещением: включая театральное осветительное оборудование, положение проекции, световой эффект, визуальное впечатление. ТЕСТ-1. : равномерное освещение сцены в целом и освещение сцены картины, эффект рассеянный и пропорциональный.

ТЕСТ-2 Босые ноги и ряд земли: Смоделируйте естественное отражение света от земли и опишите актеров с близкого расстояния, но в небе много теней. ТЕСТ-3 Прожекторные ряды и напольный ряд: В зоне выступления фонарь освещен равномерно, с занижением и недостаточным трехмерным эффектом. ТЕСТ-4 Sky Lantern: Равномерно визуализировать верхнюю часть неба и изменить цвет.

ТЕСТ-5 Светильник наземного ряда: изменение светлого и темного цвета нижней части неба: описание эффекта силуэта на восходе и закате и др. ТЕСТ-6 Ряды небес и земли: когда верхняя и нижняя части одного цвета, фоновое освещение может быть равномерным. Он может отображать такие сцены, как день и ночь.

ТЕСТ-7 Ряды прожекторов, фонари для ног, ряды неба и земли: устраните беспорядок, эффект затухания в светлых тонах и неясность отношений между основными и второстепенными персонажами. TEST-8 Floodlight: проецируется сверху сцены, проецируемое изображение превосходно, а цветной световой эффект более великолепен. ТЕСТ-9 Прожекторные прожекторы, прожекторы, ряды неба и земли, а также прожекторы верхнего ряда: взгляд зрителей более сконцентрирован, а освещения для моделирования персонажей недостаточно.

Сценический прожектор TEST-10: он может улучшить ощущение трехмерности персонажей и сцен, но на столе часто появляются тени. ТЕСТ-11 Поверхностное освещение: проецируется примерно под 450 углами над зрительным залом на сцену, имитируя эффект естественного света. ТЕСТ-12 Шлепающее освещение: проецируется с обеих сторон передней части сцены для усиления трехмерного эффекта актеров.

ТЕСТ-13 Ряды прожекторов + прожекторы для ног + ряды неба и земли + поверхностные огни + шлепки: обратите внимание на соотношение цветовых тонов при получении достаточной яркости. ТЕСТ-14 Ряды прожекторов, фонари для ног, ряды неба и земли, верхний ряд, поток, поверхностный свет, шлепки по ушам: обычно используются другие методы освещения. Более полное направление проекции света, в соответствии с фактическими потребностями представления, с помощью средств регулировки света, чтобы получить идеальный эффект трехмерного пространства.

ТЕСТ-15 Преследующий свет: обычно его устанавливают в задней части зала или в желаемом месте для частичного освещения пространства, например, половины или всего тела персонажа. ТЕСТ-16 Нижний ряд, верхний ряд, поверхностный свет, поток, преследующий свет и т. д.: с помощью затемнения можно выразить трехмерный эффект для создания творческой среды. ТЕСТ-17 Синий ряд небес и земли, белый свет верхнего ряда и голубой свет, струящийся белый свет: синий свет ряда неба и земли создает общий тон, синий свет верхнего ряда освещает сцену, а три прожектора подчеркивают три локальные фигуры. соответственно, и один подвижный свет, подчеркивающий сферический фон.

ТЕСТ-18 Огни наземного ряда - зеленые, синие, огни верхнего ряда - бело-голубые, а прожекторы - светло-фиолетовые: небесная завеса образует переход от синего к синему снизу вверх, огни верхнего ряда - синие все над столом, а верхний ряд одиночных огней белый. После каландрирования он проецируется на персонажей, а светло-фиолетовый свет течет с обеих сторон, дополняя середину сцены, формируя мягкую контрастную цветовую атмосферу с холодными тонами. ТЕСТ-19 Два набора светло-фиолетовых и голубых прожекторов, светло-голубой верхний ряд белых огней и темно-синие прожекторы: используйте прожекторы, чтобы преднамеренно проецировать свет и тень персонажей на фоне неба, синий свет Верхний ряд огней покрывает сцену, а единственный верхний свет Лампа подчеркивает центральное изображение, в сочетании с темно-синим светом струящейся лампы он создает сказочную атмосферу с эффектом удара. TEST-20 нижний световой ряд красный, одиночный верхний ряд белый, обе боковые прожекторы оранжевые и желтые, поверхностный свет светло-оранжевый, акцент делается на усилении светового потока желтый: огни нижнего ряда вызывают чрезмерно красный фон, верхний ряд белого света используется для акцента, а поверхностный свет отбрасывает на сцену мягкий оранжевый свет, усиливая струящийся свет, чтобы сделать трехмерное ощущение пространства более заметным.

(Примечания TEST 1-20 взяты из Matsushita Electric Works "STAGE& РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ".