Основы светодизайна

1. Художественная функция света (1) Происхождение светового искусства. Солнечный, лунный, звездный свет и свет огня сопровождали жизнь первобытных людей. Восходящее солнце чередуется с заходящим, и цикл дня и ночи. Первобытные люди растут и размножаются под лучами света. Изобретение и использование огня вывели человечество на новый этап цивилизации. Огонь используется не только для освещения, обогрева и приготовления пищи. Радостные лица, вереница танцующих факелов образуют огненного змея-дракона, который является прототипом первобытного светового искусства, созданного светом на заре человечества. С изобретением и созданием искусственных источников света, таких как огонь, свечи, масляные лампы, газовые лампы и электрические лампы, люди переходили из одной стадии цивилизации в другую и вступили в эпоху высокотехнологичного освещения. Благодаря быстрому развитию технологий искусственного освещения и их популярности, ночная жизнь людей становится все более красочной, световое искусство, как новая форма визуального искусства, украшает жизненное пространство людей.

В современном средовом арт-дизайне, сценографии, оформлении интерьеров и т.д. широко используется искусство освещения. (2) Художественное очарование света. Роль света чрезвычайно важна для зрительной функции человека, поскольку без света не будет ощущения света, тени и цвета, и невозможно будет увидеть всё. Освещение – это не только физиологическая потребность в форме, пространстве и цвете визуальных объектов, но и необходимое материальное условие для создания красоты окружающей среды.

Освещение может формировать и изменять пространство; оно может украшать и разрушать его. Разное освещение не только освещает разные пространства, но и создаёт разное настроение и атмосферу. В одном и том же пространстве, используя разные методы освещения, разные положения, углы, формы ламп, разную интенсивность и цвет, можно получить самые разные визуальные эффекты: например, иногда оно будет светлым и просторным, иногда тёмным и гнетущим; тёплым и уютным, иногда беспокойным; иногда праздничным, иногда зловещим; иногда тёплым и воодушевлённым, иногда холодным; иногда романтичным, иногда таинственным и т. д. Очарование света можно описать как непредсказуемое.

Под светом люди и предметы будут производить изменения в интерфейсах света и тени и уровнях тени, и придавать им визуальный трехмерный эффект. Если изменить спектральный состав, световой поток, интенсивность света, положение проекции и направление источника, произойдут различные изменения оттенка, светотени, тени, виртуальной реальности и контура интерфейса. средства. Так же, как в портретной фотографии, если верхний свет используется для прямого освещения, то человеческое лицо придаст людям холодное, серьезное и мрачное ощущение; если для освещения используется косой боковой свет верхней половины, то человеческое лицо придаст людям экстравертный, проницательный и умелый вид. Ощущение; если используется астигматическое освещение с несколькими источниками света, то оно придаст людям ощущение легкости и радостного настроения; если оно ориентировано на прямое освещение, оно придаст людям чувство ужаса, свирепости и гнева.

Световая скульптура – ​​это новая форма современного пластического искусства. Некоторые художники используют стекло, лёд, прозрачный пластик и другие светопропускающие материалы для создания различных фигур и светильников. Полная игра характеристик создаёт великолепное трёхмерное искусство, а также использует маленькие цветные лампочки, бусины, неоновые лампы, оптоволокно и другие световые материалы для непосредственного создания красочных световых рисунков. Многогранное искусство, созданное посредством взаимодействия света и музыки, очень популярно в современном исполнительском искусстве и энвайронмент-арте. Например, во время выступлений современные рок-звёзды используют свет и тень, цвет и интенсивность освещения, чтобы создать быстро меняющуюся цветовую гамму всей сцены, тем самым опьяняя зрителей. В динамичном, сюрреалистичном мире, напоминающем сон. Другой пример: сочетание света и музыки также используется для создания художественной атмосферы в музыкальных фонтанах, на открытых площадях, в танцевальных залах, на катках и в коммерческих зданиях. Дизайнеры используют компьютеры для управления световыми и музыкальными программами, чтобы синхронизировать ритм музыки с освещением. Сила и колебание света, позволяющие получить комплексный художественный эффект звука, света и цвета.

 2. Принципы световой композиции (1) Три закона смешения цветного света Человеческие глаза не только создают цветное зрение для монохроматического света, но также создают такое же цветное зрение для смешанного света. Например, монохромный свет 520 нм стимулирует человеческий глаз к восприятию зеленого цвета, а монохроматический свет 510 нм и 530 нм смешивается, чтобы стимулировать человеческий глаз к восприятию зеленого цвета; другим примером является монохромный свет 580 нм, стимулирующий человеческий глаз к восприятию зеленого цвета. Восприятие желтого цвета, смешивание красного света 700 нм и зеленого света 510 нм для стимуляции человеческого глаза также может вызвать восприятие желтого цвета, и человеческий глаз не может заметить никакой разницы между ними. Смешение цветов света в спектре является своего рода аддитивным смешением цветов, используя 3 основных цвета: красный (R), зеленый (G), синий (B), смешанные в определенной пропорции, чтобы получить белый свет или любой свет в спектре.

Глассман сформулировал явление смешения цветов тремя законами: законом дополнительного света, законом промежуточного цвета и законом замещения. Закон дополнительного цвета — каждый цветной свет имеет свет другого цвета, который смешивается с ним, образуя белый свет. Эти два цвета называются дополнительными. Например, синий и жёлтый, зелёный и фиолетовый, красный и синий можно смешать, чтобы получить белый свет.

Закон середины: смешение двух некомплементарных цветов не может дать белый свет, а результатом смешения является промежуточный цвет. Например, красный и зелёный, в зависимости от соотношения смешивания, могут смешиваться с оранжевым, жёлтым, жёлто-оранжевым и другими промежуточными цветами. Закон замещения: цвета, кажущиеся одинаковыми, могут состоять из разных спектров.

Пока они ощущают схожие цвета, их можно заменять друг другом. Например, цвет света A = цвет света B, цвет света C = цвет света D, тогда A + C = B + D; и если A + B = C, а X + Y = B, тогда A + (X + Y) = C, например: A (жёлтый свет) = B (красный свет + зелёный свет), C (синий свет) = D (синий свет + зелёный свет), A (жёлтый свет) + C (синий свет) = B (красный + зелёный свет) + D (синий свет + зелёный свет), результат: A (жёлтый свет) + C (голубой свет) = светло-зелёный свет, B (красный свет + зелёный свет) + D (синий свет + зелёный свет) = красный свет + зелёный свет + синий свет + зелёный свет = белый свет + зелёный свет = бледно-зелёный свет. Это закон замещения.

Это очень важный закон в цветовой оптике, и современная колориметрия основана на этой теории. Закон смешения цветов света относится к аддитивному смешению цветов, которое противоположно смешению красителей и пигментов. Последнее является субтрактивным смешением цветов, и его закон смешения полностью противоположен. (2) Смешение трёх основных цветов Теория аддитивного смешения цветов в теории физики цвета доказывает, что белый свет получается при смешивании трёх основных цветов: красного, зелёного и синего в равных количествах; жёлтый свет получается при смешивании в равных количествах красного и зелёного света; красного и синего света и т. д. Смешение равных количеств зелёного и синего света даёт пурпурный цвет; равные количества зелёного и синего света даёт голубой свет.

Если буквы R, G, B, Y, M, C и W используются для обозначения красного, зеленого, синего, желтого, пурпурного, голубого и белого, то смешанный результат можно получить по следующей формуле: Зеленый свет (2G) + красный свет (2R) → Желтый свет (Y) Красный свет (2R) + Синий свет (2B) → Пурпурный свет (M) Синий свет (2B) + Зеленый свет (2G) → Голубой свет (C) Красный свет (2R) + Зеленый свет (2G) + Синий свет (2B) → Белый свет (W) Если три основных цвета смешать в соотношении два к одному, то результат будет следующим: красный свет (2R) + зеленый свет (1G) → оранжево-красный свет (1R) + зеленый свет (2G) → желто-зелено-красный свет (2R) + синий свет (1B) → ​​эозиново-красный свет (1R) + синий свет (2B)→фиолетовый красный зеленый свет (2G)+синий свет (1B)→изумрудный зеленый свет (1G)+синий свет (2B) →небесно-голубой Поскольку желтый, пурпурный и голубой являются вторичными цветами красного, зеленого и синего света, это также можно выразить как: 2R+Y=2R+(2R+2G)=4R+2G→2R+G (оранжевый) 2G+Y =2G+(2R+2G)=4G+2R→2G+R (желто-зеленый) 2R+M=2R+(2B+2R)=4R+2B→2R+B (эозин) 2B+M=2B+(2B+2R )=4B+2R→2B+R (фиолетовый) 2G+C=2G+(2B+2G)=4G+2B→2G+B (изумрудно-зеленый) 2B+C=2B+(2B+2G)=4B+2G→2B+ G (небесно-голубой) Как показано на рисунке 45, отношение между двумя цветами, проходящими через центральную точку равностороннего треугольника, является дополнительным, и результат смешивания следующий: синий свет (2B) + желтый свет (2G + 2R) = 2B + 2G + 2R → Белый свет небесно-голубой (2B+G) + оранжевый свет (R+G) = 2B + 2G + 2R → белый свет голубой свет (2B + 2G) + красный свет (2R) = 2B + 2G + 2R → белый свет изумрудно-зеленый (2G + B )+эозин (2R+B)=2B+2G+2R→ белый свет зеленый свет (2G)+пурпурный (2B + 2R) = 2B + 2G + 2R → белый свет желто-зеленый (2G + R) + пурпурно-красный (2B + R) = 2B + 2G + 2R → белый свет 3. Принципы дизайна 1. Функциональные принципы Дизайн освещения должен соответствовать функциональным требованиям. Различные методы освещения и лампы должны быть выбраны в соответствии с различными пространствами, различными случаями и различными объектами, а также обеспечить надлежащее освещение и яркость. Например: дизайн освещения конференц-зала должен использовать вертикальное освещение, которое требует равномерного распределения яркости и избегания бликов. Изображение продукта в 3-5 раз ярче общего освещения. Чтобы усилить трехмерность, текстуру и рекламный эффект продукта, направленные светильники и цветной свет часто используются для улучшения художественной привлекательности продукта. 2. Принцип эстетики Освещение является важным средством для украшения и украшения окружающей среды и создания художественной атмосферы.

Для украшения интерьера, увеличения объёма и создания атмосферы окружающей среды очень важно использовать декоративное освещение и декоративные лампы. В дизайне среды современных жилых зданий, кино- и телецентров, коммерческих и развлекательных зданий освещение стало неотъемлемой частью. Светильники не только обеспечивают освещение, но и имеют особое значение в плане формы, материалов, цвета, пропорций и масштаба. Светильники стали незаменимым украшением внутренних помещений.

Художники по свету в полной мере раскрывают яркость и цвет света посредством ритмичного управления светом и тенью, нависания, циркумфлекса и силы, а также используют различные средства, такие как пропускание, отражение и преломление, чтобы создать теплую, мягкую, тихую, элегантную и приятную атмосферу. Романтика, великолепие, великолепие, радость и праздник, динамичная, таинственная, запутанная и другие художественные атмосферы добавляют богатые и красочные нотки в среду обитания людей. 3. Принцип экономии. Не обязательно иметь больше освещения. Ключ к победе с сильными - научный и разумный. Дизайн освещения должен отвечать потребностям зрительной физиологии и эстетической психологии людей, максимизировать практическую ценность и ценность восприятия внутреннего пространства и достичь единства функциональности использования и эстетической функции.

Яркое освещение не только не является вишенкой на торте, но и добавляет привлекательности. Кроме того, оно приводит к перерасходу электроэнергии, перерасходу энергии и экономическим потерям, а также к световому загрязнению и вредит здоровью. Стандарты яркости освещения различаются в зависимости от назначения и требований к разрешению, а выбранные стандарты также различаются. Ниже приведены стандарты яркости освещения различных общественных зданий, установленные в Японских промышленных стандартах, которые приведены ниже исключительно для справки.

(См. прилагаемую таблицу ниже) \m!gqK熊)_ 4. Принципы безопасности. Проектирование освещения требует абсолютной безопасности и надежности. Поскольку освещение осуществляется от источника питания, необходимо принимать строгие меры безопасности, такие как предотвращение поражения электрическим током и предотвращение замыкания цепи, чтобы избежать несчастных случаев. (1) Проявление света. 1. Характеристики поверхностного освещения. Поверхностное освещение относится к светящейся поверхности, например, потолку, стенам и полу.

Потолок характеризуется равномерным освещением, достаточным количеством света и различными формами выразительности. При использовании люминесцентных ламп плотность освещения должна быть одинаковой, чтобы обеспечить достаточное освещение в каждом помещении; при использовании мощных светильников направленного света на потолке размещаются обычные круглые лампы, напоминающие ночное небо, усеянное звездами; а в сочетании с потолочными балками, выполненными в виде световых колодцев, свет из них исходит, создавая уникальный пространственный эффект. Настенные светильники обычно используются для фотовыставок.

Стена выполнена в виде полой двухслойной сэндвич-стены, а стена, обращённая к экспозиции, – в виде светящейся стены, в которую вмонтированы несколько стеклянных рам, а за рамой установлен светопроекционный прибор, образующий светящуюся выставочную стену. К этому типу освещения относятся также большие рекламные лайтбоксы. Подсветка пола превращает пол в светящийся пол, который обычно устанавливается на танцплощадке. Свет, тень и цвет красочного светящегося пола синхронно меняются в такт ритму электронного звука, что значительно усиливает художественную атмосферу сценического представления.

2. Характеристики освещения. Так называемая световая полоса представляет собой расположение источника света в виде световой полосы. Существуют различные формы, такие как квадраты, сетки, полосы, кольца (кольца, эллипсы), треугольники и другие многоугольники. Например, периферийный световой пояс, периферийный вогнутый световой пояс, внутренний световой пояс, вогнутый световой пояс с внутренней рамой, периферийный световой пояс, внутренний световой пояс, кольцевой световой пояс, верхние световые канавки, вогнутые световые канавки с потолком, вогнутые световые канавки с нижней рамой и т. д.

Световые полосы в форме полос обладают определённой степенью направленности и часто используются в качестве направленного освещения в дизайне общественных мест с большим количеством людей. Световые полосы других геометрических форм обычно используются для декорирования. 3. Характеристики точечного освещения. Точечный свет – это источник света с небольшой и концентрированной дальностью проекции света. Благодаря своей высокой световой мощности он чаще всего используется для прямого или акцентного освещения в ресторанах, спальнях, кабинетах, витринах, на сценах и в других местах.

Существуют различные методы передачи точечного света, такие как верхний свет, нижний свет, фронтальный свет, контровой свет, боковой свет и так далее. Верхнее освещение — это освещение сверху вниз, аналогичное прямому солнечному свету в полдень летом. Освещаемые объекты имеют небольшие выступы и сильный контраст между светом и тенью, поэтому оно не подходит для моделирования света.

Нижний свет — освещение снизу вверх, подходит для вспомогательного распределения света. Передний свет — освещение спереди, проекция плоская, цвет освещаемого объекта отображается полностью, но трёхмерный эффект слабый. Контровый свет — освещение сзади, контур освещаемого объекта чёткий, создаёт эффект художественного силуэта. Этот метод распределения света широко используется в фотографии и сценическом небе.

Боковой свет — свет падает слева и справа, сверху слева, сверху справа, снизу слева и снизу справа. Проекция освещаемого объекта чёткая, трёхмерный эффект сильный, а слои насыщенные. Это наиболее приемлемый способ освещения для людей. 4. Статичный свет и струящийся свет Статичный свет — лампа зафиксирована, свет статичен и неизменён, а свет, который не мигает, является статическим светом. Большинство внутренних светильников используют статическое освещение. Этот метод освещения позволяет в полной мере использовать световую энергию и создавать стабильную, мягкую и гармоничную световую среду. Он подходит для школ, заводов, офисных зданий, торговых центров, выставок и других мест.

Струящееся освещение – это метод плавного освещения, обладающий богатой художественной выразительностью и широко используемый в сценическом освещении и дизайне городской неоновой рекламы. Например, «сопровождающий свет» используется на сцене для непрерывного сопровождения движущихся актёров, а неоновые огни, используемые в рекламе, непрерывно мерцают и меняют цвет, что не только подчёркивает художественный образ, но и создаёт художественную атмосферу пространства. 5. Лазер. Лазер – это луч света, излучаемый лазером.

Среда, создающая лазерный луч, включает кристалл, стекло, газ (например, аргон, криптон, смесь гелия и неона и т. д.) и раствор красителя. Некоторые газовые лазеры используются в качестве источников света для светового искусства, из которых наиболее распространен гелий-неоновый лазер, генерирующий красный монохроматический свет; аргоновый ионный лазер генерирует сине-зеленый и зеленый свет, причем эти две длины волн могут быть дифрагированы. Решетка разделяет лучи, формируя два монохроматических луча разных цветов. Различные лазеры на красителях могут создавать любой тип лазера с диапазоном длин волн от 400 до 750 мм, в зависимости от потребностей.

Однако лазеры на красителях работают в импульсном режиме, и в качестве источника света им необходим лазер или электронная вспышка. _ (3) Типы ламп и художественные эффекты. Благодаря быстрому развитию новых технологий и материалов, лампы и фонари отличаются широким разнообразием дизайна и цветов, богатой формой и бесконечными изменениями в освещении, цвете, форме и качестве. Лампы не только обеспечивают освещение для жизни людей, но и являются важным завершающим штрихом в дизайне интерьера. В зависимости от способа установки лампы можно разделить на следующие типы.

ok Категория подвесных светильников – обычно называемых люстрами. Существуют обычные люстры, которые используются в обычных помещениях; фонари, которые используются в роскошных и высоких залах; дворцовые светильники, которые обычно используются в залах в традиционном классическом стиле; телескопические люстры, которые подвешиваются на телескопических трубках из змеиной кожи или телескопических цепях. Высоту светильника можно регулировать в определённом диапазоне в зависимости от потребностей. Категория потолочных светильников – светильники, которые крепятся близко к потолку.

Выступающие потолочные светильники имеют большую площадь применения и могут использоваться как по отдельности, так и в сочетании. Первые подходят для небольших помещений, а вторые — для больших; встраиваемые потолочные светильники, светильники, встроенные в потолок. В помещении комбинированное использование создает ощущение звездного неба. Настенные светильники — существуют два типа настенных светильников: настенные и консольные, которые устанавливаются на стены и колонны. Форма настенного светильника должна быть богатой и подходящей для различных помещений.

Торшер, также известный как торшер, – это светильник локального освещения для гостиной, гостевой комнаты, гостиничного номера, приёмной и других помещений. Он является одним из предметов интерьера и служит для украшения пространства. Настольные лампы – лампы локального освещения, расположенные на письменных столах, чайных столиках и низких шкафах, также являются одним из основных предметов интерьера, пользующихся популярностью в современных семьях. В современных отелях настольные лампы стали отличительным средством декоративного освещения. Специальные светильники – это различные специально изготовленные светильники, такие как прожекторы, обратные светильники, прожекторы, вращающиеся светильники, лучевые светильники, метеорные светильники и т. д. для сценических представлений.

(4) Анализ примеров светового дизайна. Ниже приводится подробное введение, предназначенное только для справки. См. таблицы 29 и 30.  4. Сценическое освещение. Предки человека жили в пещерах в эпоху кровопийц. Днём они полагались на солнце, а ночью – на луну и огонь, чтобы петь и танцевать в честь победы. Это наиболее примитивное сценическое освещение для людей.

С развитием человеческой цивилизации сценическое освещение прошло путь от камина, свечей, масляных и газовых ламп до современных электрических источников света. Световое оборудование постоянно совершенствуется, технологии освещения становятся всё более научными, а искусство сценического освещения богато и красочно. Мастером современного сценического освещения является светодизайн. Сценический светодизайн должен освоить принцип аддитивного смешения света. Художники по свету умело используют красный, зелёный, синий, белый и другие цвета для создания различных идеальных цветовых решений, изменяя соотношение интенсивности света и объёма смешанного света.

Помимо обычных осветительных приборов для сценического освещения, существуют специально разработанные осветительные приборы, включая прожекторы, контровые светильники, прожекторы, вращающиеся светильники, лучевые светильники, метеорные огни и т.д., которые подходят для сценических представлений. Каждый источник света может создавать различную художественную атмосферу. Лазер – это новый источник света для современного сценического освещения. Так называемый лазер – это луч, излучаемый лазером. Лазер – это параллельный свет, состоящий из нескольких длин волн света. Он обычно имеет гораздо большую мощность, чем луч, излучаемый обычным источником света. Поэтому лазеры широко используются в искусстве сценического освещения.

Современные масштабные танцевальные залы или интенсивно текущие лазерные лучи дополняют друг друга, мерцая, шокируя рок-музыкой и современными танцевальными позами, так что опьянённые певцы, танцоры и поклонники песен и танцев погружаются в море музыки и фанатичную художественную атмосферу. Сочетание света, цвета и музыки позволило достичь беспрецедентного всеобъемлющего художественного эффекта звука, света и цвета. 5. Художественное оформление неоновых ламп. Неоновые лампы — это лампы, которые используют газовый разряд для излучения света.

Согните тонкую стеклянную трубку в нужную форму, затем удалите из неё воздух и заполните её небольшим количеством инертного газа, например, аргона или неона. После подачи электричества трубка может излучать цветной свет. Цвет свечения меняется в зависимости от накачанного газа. Если трубка заполнена неоном, она будет излучать красно-оранжевый свет; если она заполнена смесью аргона и ртути, она будет излучать голубой свет; если она заполнена смесью неона и ртути, она будет излучать зелёный свет. Для получения большего количества цветов на стенку стеклянной трубки можно нанести различные флуоресцентные вещества.

Неоновое искусство широко используется в световой рекламе, уличных вывесках, оформлении витрин, витрин и других областях декоративно-прикладного искусства. В современном городе, украшенном неоновыми огнями и другими электрооптическими элементами, высотные здания выглядят красивее и привлекательнее, словно девушки в вечерних платьях. Тихие и одинокие улицы за его пределами превратились в город, который никогда не спит, словно наполненный духом времени. Неоновые огни и электрооптические элементы можно назвать искусством рисования светом, которое так красиво и красочно изображает современный город.

Принцип цветового дизайна неонового освещения заключается в аддитивном смешивании цветов. Из-за прямого воздействия света электрического источника света на человеческий глаз и непрерывного изменения цвета, вызванного периодическим включением и выключением, легко возникают зрительные остаточные изображения, вызывающие ослепление и утомление. Поэтому при цветовом дизайне неоновых ламп необходимо учитывать два аспекта: во-первых, для снижения утомляемости глаз различные цветовые источники света должны устанавливать определённый спектральный порядок, чтобы сильная световая стимуляция могла усиливать мягкость; во-вторых, временной интервал между включением и выключением неоновых ламп должен быть выбран оптимальным образом и с помощью ритма времени повышать комфортный ритм.