أساسيات تصميم الإضاءة

1. الوظيفة الفنية للضوء (1) أصل فن الضوء: رافقت أشعة الشمس وضوء القمر وضوء النجوم وضوء النار حياة الإنسان البدائي. تتناوب الشمس المشرقة مع غروبها، ودورة الليل والنهار. ينمو الإنسان البدائي ويتكاثر تحت ضوء الشمس. أدى اختراع النار واستخدامها إلى نقل البشر إلى مرحلة جديدة من الحضارة. لم تعد النار تُستخدم للإضاءة والتدفئة وشواء الطعام فحسب. وجوه مبهجة ومبهجة، وسلسلة من المشاعل الراقصة تشكل تنين ثعبان النار، وهو النموذج الأولي لفن الضوء البدائي الذي شكله الضوء في الأيام الأولى للبشرية. مع اختراع وإنشاء مصادر الضوء الاصطناعي مثل النار والشموع ومصابيح الزيت ومصابيح الغاز والمصابيح الكهربائية، عبر البشر مرحلة حضارية تلو الأخرى ودخلوا عصر الإضاءة عالية التقنية. بسبب التطور السريع لتكنولوجيا الإضاءة الاصطناعية وشعبية مصادر الضوء الاصطناعي، أصبحت الحياة الليلية للناس أكثر وأكثر تنوعًا، وفن الإضاءة، كشكل جديد من الفنون البصرية، يزين مساحة معيشة الناس بشكل أكثر جمالًا.

في تصميم الفن البيئي الحديث، وتصميم فن المسرح، والديكور الداخلي، وما إلى ذلك، استُخدم فن الإضاءة على نطاق واسع. (2) سحر الضوء الفني: يُعدّ دور الضوء بالغ الأهمية في إظهار الوظيفة البصرية للإنسان، فبدونه، لا يُمكن الإحساس بالضوء والظل واللون، ولن نتمكن من رؤية كل شيء. الإضاءة ليست مجرد حاجة فسيولوجية لشكل ومساحة ولون الأشياء البصرية البشرية، بل هي أيضًا شرط مادي لا غنى عنه لتجميل البيئة.

الإضاءة تُشكّل الفراغ وتُغيّره؛ تُجمّله وتُدمّره. لا تُنير الإضاءة المختلفة الفراغات فحسب، بل تُخلق أيضًا مزاجًا وأجواءً مُختلفة. في الفراغ نفسه، باستخدام أساليب إضاءة مُختلفة، ومواضع وزوايا مُختلفة، وأشكال مصابيح مُختلفة، وشدة إضاءة وألوان مُختلفة، يُمكن الحصول على تأثيرات بصرية مُتنوعة: على سبيل المثال، أحيانًا يكون مُشرقًا وواسعًا، وأحيانًا مُظلمًا وكئيبًا؛ دافئًا ومريحًا، وأحيانًا مُضطربًا؛ أحيانًا احتفاليًا، وأحيانًا مُخيفًا؛ أحيانًا دافئًا ومُتحمسًا، وأحيانًا باردًا؛ أحيانًا رومانسيًا، وأحيانًا غامضًا، وهكذا. يُمكن وصف سحر الضوء بأنه لا يُتوقع.

تحت الضوء، سيُحدث الأشخاص والأشياء تغييرات في واجهات الضوء والظلام ومستويات الظل، مما يمنحهم تأثيرًا ثلاثي الأبعاد بصريًا. إذا قمت بتغيير التركيب الطيفي، والتدفق الضوئي، وشدة الضوء، وموضع الإسقاط واتجاه المصدر، فستحدث تغييرات مختلفة في الصبغة، والضوء والظل، والظل، والواقع الافتراضي، وواجهة المخطط التفصيلي. يعني. تمامًا مثل تصوير البورتريه، إذا تم استخدام الضوء العلوي للإضاءة المباشرة، فإن الوجه البشري سيعطي الناس شعورًا باردًا وجادًا وكئيبًا؛ إذا تم استخدام ضوء النصف العلوي المائل للإضاءة، فإن الوجه البشري سيعطي الناس مظهرًا منفتحًا وذكيًا وقادرًا. الشعور؛ إذا تم استخدام إضاءة الاستجماتيزم متعددة المصادر، فإنها ستمنح الناس شعورًا بالشخصية المريحة والمزاج السعيد؛ إذا تم توجيهها للإضاءة المباشرة، فإنها ستمنح الناس شعورًا بالرعب والضراوة والغضب.

النحت الضوئي شكلٌ جديد من الفنون التشكيلية الحديثة. يستخدم بعض الفنانين الزجاج والجليد والبلاستيك الشفاف ومواد أخرى ناقلة للضوء لصنع أشكال ومصابيح متنوعة. يُشكّل التلاعب الكامل بهذه الخصائص فنًا ثلاثي الأبعاد بديعًا، كما يُستخدم فيه مصابيح صغيرة ملونة، وخرزات مصباح، وأضواء نيون، وألياف بصرية، ومواد إضاءة أخرى لتشكيل أنماط ضوئية ملونة مباشرةً. يحظى الفن الشامل الناتج عن تعاون الإضاءة والموسيقى بشعبية كبيرة في فنون الأداء الحديثة والفن البيئي. على سبيل المثال، عندما يُقدّم نجوم الروك عروضهم، يستخدمون الضوء والظل واللون وشدّة الإضاءة لتغيير لون المسرح بأكمله بسرعة، مما يُثير حماس الجمهور، في عالم سريالي سريع الوتيرة أشبه بالأحلام. وكمثال آخر، يُستخدم مزيج الإضاءة والموسيقى أيضًا لإضفاء أجواء فنية بيئية مميزة على النوافير الموسيقية، والساحات المفتوحة، وقاعات الرقص، وحلبات التزلج على الجليد، والمباني التجارية. يستخدم المصممون أجهزة الكمبيوتر للتحكم في الإضاءة، وبرامج الموسيقى لمزامنة إيقاع الموسيقى مع الإضاءة. قوة واهتزاز الضوء، وذلك للحصول على التأثير الفني الشامل للصوت والضوء واللون.

 2. مبادئ تكوين الضوء (1) ثلاثة قوانين لخلط الضوء الملون لا تنتج عيون الإنسان رؤية لونية للضوء أحادي اللون فحسب، بل تنتج أيضًا نفس رؤية اللون للضوء المختلط. على سبيل المثال، يحفز الضوء أحادي اللون 520 نانومتر العين البشرية على إنتاج إدراك اللون الأخضر، ويتم خلط الضوء أحادي اللون 510 نانومتر و530 نانومتر لتحفيز العين البشرية لإنتاج إدراك اللون الأخضر؛ مثال آخر هو الضوء أحادي اللون 580 نانومتر يحفز العين البشرية لإنتاج إدراك اللون الأخضر. يمكن أن يؤدي إدراك اللون الأصفر، وخلط الضوء الأحمر 700 نانومتر والضوء الأخضر 510 نانومتر لتحفيز العين البشرية، إلى إنتاج إدراك اللون الأصفر أيضًا، ولا يمكن للعين البشرية إدراك أي فرق بين الاثنين. يعد خلط الضوء الملون في الطيف نوعًا من خلط الألوان الإضافي، باستخدام 3 ألوان أساسية: الأحمر (R) والأخضر (G) والأزرق (B)، مختلطة بنسبة معينة للحصول على الضوء الأبيض أو أي ضوء في الطيف.

لخّص جلاسمان ظاهرة امتزاج الألوان في ثلاثة قوانين: قانون الضوء التكميلي، وقانون اللون المتوسط، وقانون الاستبدال. قانون اللون المتكامل: يمتزج مع كل لون ضوء لوني آخر لينتج ضوءًا أبيض. يُطلق على هذين اللونين اسم الضوء المتكامل. على سبيل المثال، يمكن مزج الضوء الأزرق مع الأصفر، أو الأخضر مع البنفسجي، أو الأحمر مع الأزرق لإنتاج الضوء الأبيض.

قانون الوسط: لا يُنتج خليط لونين غير متكاملين ضوءًا أبيض، وينتج ضوءًا لونيًا وسيطًا بينهما. على سبيل المثال، يُمكن خلط اللونين الأحمر والأخضر، حسب نسبة الخلط، مع البرتقالي والأصفر والبرتقالي المصفر وألوان أخرى بينهما. قانون الاستبدال: الألوان التي تبدو متشابهة يمكن أن تتكون من أطياف مختلفة.

طالما أنهما متشابهان، يمكن استبدالهما. على سبيل المثال، لون الضوء A = لون الضوء B، لون الضوء C = لون الضوء D، ثم A + C = B + D؛ وإذا كان A + B = C، وX + Y = B، فإن A + (X + Y) = C، مثل: A (ضوء أصفر) = B (ضوء أحمر + ضوء أخضر)، C (ضوء أزرق) = D (ضوء أزرق + ضوء أخضر)، A (ضوء أصفر) + C (ضوء أزرق) = B (ضوء أحمر + ضوء أخضر) + D (ضوء أزرق + ضوء أخضر)، والنتيجة هي A (ضوء أصفر) + C (ضوء سماوي) = ضوء أخضر فاتح، B (ضوء أحمر + ضوء أخضر) + D (ضوء أزرق + ضوء أخضر) = ضوء أحمر + ضوء أخضر + ضوء أزرق + ضوء أخضر = ضوء أبيض + ضوء أخضر = ضوء أخضر باهت. هذا هو قانون الاستبدال.

إنه قانون مهم للغاية في بصريات الألوان، ويستند قياس الألوان الحديث على هذه النظرية. ينتمي قانون خلط ضوء اللون إلى خلط الألوان الإضافي، وهو عكس خلط الأصباغ والصبغات. هذا الأخير هو خلط الألوان الطرحي، وقانون خلطه معاكس تمامًا. (2) خلط الألوان الأساسية الثلاثة: تثبت نظرية خلط الألوان الإضافي في نظرية فيزياء الألوان أن الضوء الأبيض ينتج عند خلط الألوان الأساسية الثلاثة الأحمر والأخضر والأزرق بكميات متساوية؛ وينتج الضوء الأصفر عن طريق خلط متساوٍ للضوء الأحمر والضوء الأخضر؛ والضوء الأحمر والضوء الأزرق، إلخ. ينتج عن خلط كميات متساوية من الضوء الأخضر والضوء الأزرق اللون الأرجواني؛ وينتج عن كميات متساوية من الضوء الأخضر والضوء الأزرق ضوء سماوي.

إذا تم استخدام الحروف R و G و B و Y و M و C و W لتمثيل الأحمر والأخضر والأزرق والأصفر والأرجواني والسماوي والأبيض، فيمكن الحصول على النتيجة المختلطة بالصيغة التالية: الضوء الأخضر (2G) + الضوء الأحمر (2R) → الضوء الأصفر (Y) الضوء الأحمر (2R) + الضوء الأزرق (2B) → الضوء الأرجواني (M) الضوء الأزرق (2B) + الضوء الأخضر (2G) → الضوء السماوي (C) الضوء الأحمر (2R) + الضوء الأخضر (2G) + الضوء الأزرق (2B) → الضوء الأبيض (W) إذا تم خلط الألوان الأساسية الثلاثة بنسبة اثنين إلى واحد، تكون النتيجة كما يلي: الضوء الأحمر (2R) + الضوء الأخضر (1G) → الضوء الأحمر البرتقالي (1R) + الضوء الأخضر (2G) → الضوء الأحمر الأصفر الأخضر (2R) + الضوء الأزرق (1B) → ​​الضوء الأحمر الإيوزيني (1R) + الضوء الأزرق (2B) → الضوء الأخضر الأرجواني (2G) + الضوء الأزرق (1B)→ضوء أخضر زمردي (1G)+ضوء أزرق (2B)→أزرق سماوي لأن الأصفر والأرجواني والسماوي هي الألوان الثانوية للضوء الأحمر والأخضر والأزرق، فيمكن أيضًا التعبير عنها على النحو التالي: 2R+Y=2R+(2R+2G)=4R+2G→2R+G (برتقالي) 2G+Y =2G+(2R+2G)=4G+2R→2G+R (أصفر أخضر) 2R+M=2R+(2B+2R)=4R+2B→2R+B (إيوزين) 2B+M=2B+(2B+2R )=4B+2R→2B+R (أرجواني) 2G+C=2G+(2B+2G)=4G+2B→2G+B (أخضر زمردي) 2B+C=2B+(2B+2G)=4B+2G→2B+G (أزرق سماوي) كما هو موضح في الشكل 45، فإن العلاقة بين لونين يمران عبر نقطة مركز مثلث متساوي الأضلاع هي علاقة تكميلية، ونتيجة الخليط هي كما يلي: الضوء الأزرق (2B) + الضوء الأصفر (2G + 2R) = 2B + 2G + 2R → الضوء الأبيض الأزرق السماوي (2B+G) + الضوء البرتقالي (R+G) = 2B + 2G + 2R → الضوء الأبيض الضوء الأزرق (2B + 2G) + الضوء الأحمر (2R) = 2B + 2G + 2R → الضوء الأبيض الأخضر الزمردي (2G + B) + الإيوزين (2R+B) = 2B + 2G + 2R → الضوء الأبيض الضوء الأخضر (2G) + الأرجواني (2B+2R) = 2B + 2G + 2R → الضوء الأبيض الأصفر والأخضر (2G+R) + الأحمر الأرجواني (2B+ R) = 2B + 2G+2R → الضوء الأبيض 3. مبادئ التصميم 1. المبادئ الوظيفية يجب أن يفي تصميم الإضاءة بالمتطلبات الوظيفية. يجب اختيار أساليب ومصابيح إضاءة مختلفة وفقًا للمساحات والمناسبات والأغراض المختلفة، مع ضمان الإضاءة والسطوع المناسبين. على سبيل المثال، يجب أن يعتمد تصميم إضاءة قاعة المؤتمرات على الإضاءة الرأسية، مما يتطلب توزيعًا متساويًا للسطوع وتجنب الوهج. تكون صورة المنتج أكثر سطوعًا من الإضاءة العامة بثلاث إلى خمس مرات. لتعزيز الأبعاد الثلاثية للمنتج، وملمسه، وتأثيره الإعلاني، تُستخدم غالبًا وحدات الإضاءة الاتجاهية والإضاءة الملونة لتحسين جاذبيته الفنية. 2. مبدأ الجمالية: تُعد الإضاءة وسيلة مهمة لتزيين وتجميل البيئة وخلق جو فني.

لتزيين المساحات الداخلية، وزيادة اتساعها، وإضفاء أجواء مميزة، يُعدّ استخدام الإضاءة والمصابيح الزخرفية أمرًا بالغ الأهمية. في التصميم البيئي للمباني السكنية الحديثة، ومباني السينما والتلفزيون، والمباني التجارية، ومباني الترفيه، أصبحت الإضاءة جزءًا لا يتجزأ من كل شيء. لا يقتصر دور المصابيح على ضمان الإضاءة فحسب، بل يُولي اهتمامًا أيضًا لأشكالها وموادها وألوانها ونسبها ومقاييسها. أصبحت المصابيح ديكورات لا غنى عنها للمساحات الداخلية.

يُبدع مصممو الإضاءة في إضفاء تألق ولون الأضواء من خلال التحكم الإيقاعي في الضوء والظل، والإضاءة المحيطة، والإضاءة الدائرية، والقوة، ويستخدمون وسائل متنوعة مثل النقل والانعكاس والانكسار لخلق بيئة دافئة وناعمة وهادئة وأنيقة وممتعة. تُضفي الرومانسية والروعة والروعة والبهجة والاحتفالات، والأجواء الفنية السريعة والغامضة والمربكة، نكهات غنية وملونة على بيئة معيشة الناس. 3. مبدأ الاقتصاد. ليس بالضرورة أن يكون هناك المزيد من الإضاءة. مفتاح النجاح مع القوي هو العلم والعقلانية. يهدف تصميم الإضاءة إلى تلبية احتياجات فسيولوجيا الإنسان البصرية وعلم النفس الجمالي، وتعظيم القيمة العملية وتقدير المساحة الداخلية، وتحقيق وحدة وظيفة الاستخدام والوظيفة الجمالية.

الإضاءة المبهرة لا تُضفي لمسة جمالية فحسب، بل تُضفي رونقًا خاصًا. في الوقت نفسه، تُسبب استهلاكًا للطاقة، وهدرًا للطاقة، وخسائر اقتصادية، بل وتُسبب تلوثًا ضوئيًا وتضر بصحة الجسم. تختلف معايير سطوع الإضاءة باختلاف الأغراض ومتطلبات الدقة، كما تختلف المعايير المُختارة. فيما يلي معايير سطوع الإضاءة لمختلف المباني العامة المُختارة في المعايير الصناعية اليابانية، وهي مُقدمة للعلم فقط.

(انظر الجدول المرفق لاحقًا) ٤. مبادئ السلامة: يتطلب تصميم الإضاءة أمانًا وموثوقية مطلقتين. ولأن الإضاءة تأتي من مصدر طاقة، يجب اتخاذ تدابير سلامة صارمة، مثل منع الصدمات الكهربائية ومنع انقطاع الدائرة الكهربائية، لتجنب الحوادث. (١) تعبير الضوء: ١. أداء الإضاءة السطحية: يُشير الضوء السطحي إلى السطح المضيء المصنوع من السقف والجدران والأرضيات الداخلية.

يتميز السقف بإضاءة موحدة، وإضاءة كافية، وتنوع في أشكال التعبير. عند استخدام مصابيح الفلورسنت لتعليق السقف، يجب أن تكون كثافة الضوء ثابتة لضمان إضاءة كافية في كل مساحة؛ وعند استخدام مصابيح داونلايت واسعة النطاق لتعليق السقف، تُوضع مصابيح عادية على شكل عين الثور، تمامًا مثل سماء الليل المرصعة بالنجوم؛ وعند دمجها مع هيكل عوارض السقف، المصممة كآبار ضوئية، ينبعث الضوء من الآبار، مما يُنتج تأثيرًا مكانيًا فريدًا. تُستخدم مصابيح الحائط عادةً في معارض الصور.

الجدار مُصمم على شكل جدار ساندويتش مجوف مزدوج الطبقات، والجدار المواجه للعرض مُصمم على شكل جدار مضيء، مُدمج فيه عدة إطارات زجاجية، وجهاز إسقاط ضوئي مُثبت خلف الإطار ليُشكل جدار عرض مضيء. تُصنف إعلانات صناديق الإضاءة الكبيرة أيضًا ضمن هذا النوع من الإضاءة. أما الإضاءة الأرضية، فتُحوّل الأرضية إلى أرضية مضيئة، وهي عادةً ما تُهيأ لحلبة الرقص. يتناغم ضوء وظل ولون الأرضية المضيئة الملونة مع إيقاع الصوت الإلكتروني، مما يُضفي لمسة فنية رائعة على العرض المسرحي.

٢. أداء الإضاءة: يُسمى توزيع الضوء بتوزيع مصدر الضوء على شكل شريط. هناك أشكال متنوعة من التعبير، مثل المربعات، والشبكات، والأشرطة، والحلقات (الحلقات، القطع الناقص)، والمثلثات، وغيرها من المضلعات. مثل سقف حزام الإضاءة المحيطي، سقف حزام الإضاءة المحيطي المقعر، سقف حزام الإضاءة الداخلي، سقف حزام الإضاءة المقعر، سقف حزام الإضاءة المحيطي الأرضي، أرضية حزام الإضاءة الداخلي، أرضية حزام الإضاءة الحلقية، أخاديد الإضاءة العلوية، أخاديد الإضاءة المقعرة في السقف، أخاديد الإضاءة المقعرة السفلية، إلخ.

تتميز شرائط الإضاءة الشريطية بقدرة توجيهية معينة، وتُستخدم غالبًا كإضاءة توجيهية في التصميم البيئي للأماكن العامة المزدحمة. أما شرائط الإضاءة الهندسية الأخرى، فتُستخدم عادةً للديكور. 3. أداء الإضاءة النقطية: تُشير الإضاءة النقطية إلى مصدر إضاءة ذي نطاق إسقاط ضوئي صغير ومركّز. ونظرًا لشدة إضاءتها، تُستخدم غالبًا للإضاءة المباشرة أو الإضاءة المميزة في المطاعم، وغرف النوم، وغرف الدراسة، وواجهات العرض، والمسارح، وغيرها.

هناك طرق مختلفة للتعبير عن الضوء النقطي، مثل الضوء العلوي، والضوء السفلي، والضوء الأمامي، والضوء الخلفي، والضوء الجانبي، وغيرها. الإضاءة العلوية - إضاءة من الأعلى إلى الأسفل، تُشبه ضوء الشمس المباشر في ظهيرة الصيف. تتميز الأجسام المضيئة ببروزات صغيرة وتباين قوي بين الضوء والظلام، لذا فهي غير مناسبة لنمذجة الضوء.

الإضاءة السفلية - إضاءة من أسفل إلى أعلى، مناسبة لتوزيع الإضاءة الإضافية. الإضاءة الأمامية - إضاءة من الأمام، إسقاط مسطح، ولون الجسم المضاء معروض بالكامل، لكن التأثير ثلاثي الأبعاد ضعيف. الإضاءة الخلفية - إضاءة من الخلف، ومحيط الجسم المضاء واضح، مع تأثير خيال فني. وهي طريقة شائعة لتوزيع الضوء في فن التصوير الفوتوغرافي وسماء المسرح.

الإضاءة الجانبية - يُشعّ الضوء من اليسار واليمين، من أعلى اليسار، ومن أعلى اليمين، ومن أسفل اليسار، ومن أسفل اليمين. يتميز إسقاط الأجسام المضيئة بوضوحه، وتأثيره ثلاثي الأبعاد قوي، وطبقاته غنية. إنها طريقة الإضاءة الأكثر قبولًا للناس. 4. الإضاءة الساكنة والإضاءة المتدفقة: الإضاءة الساكنة - المصباح ثابت، والضوء ثابت وغير متغير، والضوء الذي لا يومض هو ضوء ثابت. تعتمد معظم الإضاءة الداخلية على الإضاءة الساكنة. يمكن لهذه الطريقة الاستفادة الكاملة من طاقة الضوء، وخلق جو بيئة إضاءة مستقرة وناعمة ومتناغمة. وهي مناسبة للمدارس والمصانع ومباني المكاتب ومراكز التسوق والمعارض وغيرها من الأماكن.

الإضاءة المتدفقة أسلوب إضاءة متدفقة، يتميز بتعبير فني ثري، وهو وسيلة شائعة الاستخدام في إضاءة المسارح وتصميم إعلانات النيون الحضرية. على سبيل المثال، تُستخدم "أضواء المتابعة" على المسرح لمطاردة الممثلين المتحركين باستمرار، وتتميز أضواء النيون المستخدمة في إضاءة الإعلانات بتدفقها ووميضها المستمر، وتغير ألوانها باستمرار، مما لا يُبرز الصورة الفنية فحسب، بل يُضفي أيضًا أجواءً فنية على البيئة. 5. الليزر: الليزر هو شعاع ضوء ينبعث من الليزر.

يتكون الوسط المُنتج لشعاع الليزر من البلورات والزجاج والغازات (مثل الأرجون والكريبتون وغاز الهيليوم-النيون المختلط، إلخ) ومحلول الصبغة. استُخدمت بعض أنواع ليزرات الغاز كمصادر ضوئية للفن الضوئي، ويُعدّ ليزر الهيليوم-النيون الأكثر استخدامًا، حيث يُنتج ضوءًا أحمر أحادي اللون؛ بينما يُنتج ليزر الأرجون-أيون ضوءًا أزرق-أخضر وأخضر، ويمكن حيود هذين الطولين الموجيين للضوء. ينفصل الشبك ليُشكّل شعاعين من ضوء أحادي اللون بلونين مختلفين. يمكن لأنواع ليزر الصبغة المختلفة إنتاج أي نوع من الليزر بنطاق أطوال موجية يتراوح بين 400 و750 مم حسب الحاجة.

مع ذلك، فإن ليزر الصبغة هو جهاز يعمل بنبضة، ويعتمد على الليزر أو الوميض الإلكتروني كمصدر للتشغيل. (3) أنواع المصابيح والتأثيرات الفنية: مع التطور السريع للتقنيات والمواد الجديدة، تتميز المصابيح والفوانيس بتنوع كبير في التصاميم والألوان، وأشكالها الغنية، وتغيراتها اللانهائية في الإضاءة واللون والشكل والجودة. لا توفر المصابيح ظروف إضاءة مثالية لحياة الناس فحسب، بل إنها أيضًا لمسة نهائية مهمة في تصميم البيئة الداخلية. يمكن تقسيم المصابيح إلى الأنواع التالية وفقًا لطريقة التركيب.

حسناً، فئة المعلقات - تُعرف عادةً بالثريات. هناك ثريات عامة تُستخدم في المساحات الداخلية العامة؛ وفوانيس تُستخدم في القاعات الفاخرة والطويلة؛ ومصابيح القصور، تُستخدم عادةً في القاعات ذات الطراز الكلاسيكي التقليدي؛ وثريات تلسكوبية تُستخدم فيها أنابيب أو سلاسل تلسكوبية للتعليق. يمكن تعديل ارتفاع المصباح ضمن نطاق معين حسب الحاجة. فئة السقف - مصابيح قريبة من السقف.

هناك مصابيح سقف بارزة، ذات نطاق استخدام أوسع، ويمكن استخدامها منفردة أو مجتمعة. النوع الأول مناسب للمساحات الصغيرة، بينما يناسب النوع الثاني المساحات الكبيرة؛ مصابيح سقف غائرة، مصابيح مدمجة في السقف. الاستخدام المشترك يمنح شعورًا بالسماء المرصعة بالنجوم. مصابيح الحائط - هناك نوعان من مصابيح الحائط: مثبتة على الحائط وأخرى معلقة، تُركّب على الجدران والأعمدة. يجب أن يكون شكل مصباح الحائط غنيًا بالزخارف، وهو مناسب لمختلف المساحات.

مصباح الأرضية - المعروف أيضًا باسم مصباح الأرضية، هو وحدة إضاءة محلية الصنع تُستخدم في غرف المعيشة، وغرف الضيوف، وغرف الاستقبال، وغيرها من المساحات. وهو من قطع الأثاث الداخلية، ويضفي لمسةً جماليةً على المكان. مصابيح المكتب - مصابيح الإضاءة المحلية التي تُوضع على المكاتب، وطاولات الشاي، والخزائن المنخفضة، تُعد أيضًا من القطع الرئيسية الجذابة في المنازل العصرية. في الفنادق الحديثة، أصبحت مصابيح المكتب وسيلةً مميزةً للإضاءة الزخرفية. تركيبات إضاءة خاصة - مجموعة متنوعة من تركيبات الإضاءة المُصنّعة خصيصًا، مثل مصابيح الإضاءة السبوتية، ومصابيح العودة، ومصابيح الإضاءة السماوية، والمصابيح الدوارة، ومصابيح الشعاع، ومصابيح النيازك، وغيرها، مُخصصة للعروض المسرحية.

(٤) تحليل أمثلة تصميم الإضاءة. فيما يلي مقدمة شاملة، وهي للعلم فقط. انظر الجدولين ٢٩ و٣٠. ٤. تصميم إضاءة المسرح. عاش أسلاف الإنسان في الكهوف خلال فترة شرب الدم. اعتمدوا على الشمس نهارًا والقمر والنار ليلًا للغناء والرقص احتفالًا بالنصر. هذه هي إضاءة المسرح الأكثر بدائية للبشر.

مع تطور الحضارة الإنسانية، تطورت إضاءة المسارح من ضوء النار، والشموع، ومصابيح الزيت، ومصابيح الغاز، إلى مصادر الإضاءة الكهربائية المتطورة. وتشهد معدات الإضاءة تحديثًا مستمرًا، وتزداد تقنياتها علمية، ويزداد فن إضاءة المسارح ثراءً وتنوعًا. ويُعد تصميم الإضاءة من أهم عناصر إضاءة المسارح اليوم، حيث يجب أن يتقن تصميمها مبدأ المزج الإضافي للضوء. ويستخدم مصممو الإضاءة بمهارة ألوان الأحمر والأخضر والأزرق والأبيض وغيرها من الألوان لخلق ألوان مثالية متنوعة من خلال تغيير نسبة شدة الضوء وحجمه.

بالإضافة إلى وحدات الإضاءة العادية لإضاءة المسرح، تشمل وحدات الإضاءة الخاصة المصممة خصيصًا: أضواء المتابعة، والإضاءة الخلفية، وكشافات السماء، والإضاءة الدوارة، وإضاءة الشعاع، وإضاءة النيزك، وغيرها، وهي مناسبة للعروض المسرحية. كل ضوء يخلق أجواءً فنيةً مميزة. يُعد الليزر مصدر إضاءة جديد لإضاءة المسرح الحديثة. الليزر هو شعاع ينبعث من الليزر. الليزر هو ضوء متوازي يتكون من عدة أطوال موجية من الضوء. عادةً ما يكون أكثر سطوعًا من الشعاع المنبعث من مصدر ضوء عادي. لذلك، يُستخدم الليزر على نطاق واسع في تطبيقات إضاءة المسرح.

مثل قاعات الرقص الحديثة واسعة النطاق أو أشعة الليزر المتدفقة بكثافة، تتكامل موسيقى الروك المتلألئة والصادمة مع أوضاع الرقص الحديث، مما يجعل المغنين والراقصين وعشاق الغناء والرقص في بحر من الموسيقى وأجواء فنية متعصبة. وقد حقق تنسيق الضوء واللون والموسيقى تأثيرًا فنيًا شاملاً غير مسبوق للصوت والضوء واللون. 5. تصميم فني لمصابيح النيون: مصابيح النيون هي مصابيح تستخدم تفريغ الغاز لإصدار الضوء.

اثنِ الأنبوب الزجاجي الرفيع بأشكال مختلفة حسب الحاجة، ثم أفرغه من الهواء واملأه بكمية قليلة من غاز خامل مثل الأرجون أو النيون. بعد كهربته، يُصدر ضوءًا ملونًا. يختلف لون الضوء باختلاف الغاز المنفوخ. إذا مُلئ بغاز النيون، يُصدر ضوءًا أحمر برتقالي؛ وإذا مُلئ بمزيج من الأرجون والزئبق، يُصدر ضوءًا سماويًا؛ وإذا مُلئ بمزيج من النيون والزئبق، يُصدر ضوءًا أخضر. للحصول على ألوان أكثر، يمكن أيضًا طلاء جدار الأنبوب الزجاجي بمواد فلورية مختلفة.

استُخدم فن النيون على نطاق واسع في إعلانات صناديق الإضاءة، ولافتات الشوارع، وتصميم النوافذ، وتصميمات العرض، وغيرها من مجالات الفنون الزخرفية. تحت أضواء النيون والزخارف الكهروضوئية الأخرى في المدن الحديثة ليلاً، تبدو المباني الشاهقة أكثر جمالاً وجاذبية، كفتيات يرتدين فساتين السهرة؛ أما الشوارع الخارجية الهادئة والوحيدة، فقد أصبحت مدينة لا تنام، بروح العصر. يمكن وصف أضواء النيون والزخارف الكهروضوئية بأنها فن الرسم بالضوء، الذي يصور المدينة الحديثة بجمال وألوان زاهية.

يعتمد تصميم ألوان ديكورات إضاءة النيون على مبدأ المزج الإضافي. فنظرًا لتأثير الضوء المباشر على العين البشرية، والتغيير المستمر في ألوان مصدر الضوء، من السهل إنتاج صور بصرية لاحقة، مما يسبب الوهج والإرهاق. لذلك، يجب مراعاة عاملين أساسيين في تصميم ألوان إضاءة النيون: أولًا، لتقليل إجهاد العين، يجب أن تُحدد ألوان الإضاءة المختلفة ترتيبًا طيفيًا معينًا، بحيث يمكن للتحفيز الضوئي القوي زيادة نعومة الإضاءة من خلال هذا الترتيب؛ ثانيًا، يجب اختيار أفضل نسبة زمنية بين تشغيل وإطفاء إضاءة النيون، واستخدام إيقاع زمني لزيادة الإيقاع المريح.