Применение временного цвета в дизайне сценического освещения

Использование времени и цвета в сценическом световом дизайне – важный инструмент драматического искусства, и его навыки и правила должны быть освоены при работе со светом и цветом. Добавление света и цвета и вычитание цвета. В живописи, при условии освоения правил тонирования, можно использовать несколько цветов для создания постоянно меняющихся цветовых гамм. Применение специй основано на законе «вычитания цвета из цвета», широко используемом в цветоведении.

Зная это правило, можно получить необходимые различные цвета освещения, используя метод суперпозиции цветных фильтров. Сценическое освещение накладывает друг на друга различные типы цветных фильтров, и с помощью света можно получить различные цвета освещения. Сценическое освещение также использует закон «вычитания цвета из цвета» тонирования живописи.

Однако стоит отметить, что сценическое освещение должно использовать не только этот метод, но и метод «сложения цветов света» для получения различных цветов света. То есть, закономерность, согласно которой три основных цвета света – красный, зелёный и синий – добавляются к белому. Если мы перепутаем закон «сложения света и цвета» с законом «вычитания цвета и цвета», будет сложно найти разумный научный закон, основанный на использовании света и цвета.

Фактически, эти два закона используются также в цветном телевидении и цветной плёночной фотографии. Смешение красного и зелёного света даёт жёлтый свет, но жёлтый цвет невозможно получить из красного и зелёного, а смешение жёлтого и синего света даёт белый свет. То есть, основной красный цвет плюс основные синий и зелёный дают промежуточный жёлтый цвет.

На самом деле, это дополнительные цвета, также известные как дополнительные цвета. То есть, если сложение двух видов цветного света даёт белый цвет, то два вида цветного света называются дополнительными цветами друг к другу, что также соответствует закону сложения белого света. Цвет света, полученный путём наложения цветных фильтров сценического освещения путём «вычитания цвета», и «сложение цвета света», при котором два источника света разных цветов смешиваются на сцене, — это два разных метода коррекции цвета, которые необходимо прояснить. Это два разных закона, которые следует изучить в практике сценического освещения, чтобы добиться желаемого художественного эффекта.

Обсуждение применения источников света и цветных фильтров в сценическом освещении. При изучении методов использования света и цвета в сценическом освещении необходимо знать используемые инструменты — источники света и цветные фильтры. Художник должен знать, как работают краски, кисти и холсты, так же как на сцене используются вольфрамовые лампы. Из-за температуры, которую вольфрамовая проволока может выдерживать в обычном состоянии, она может излучать только 2800K-свет, который имеет желтоватый оттенок и подходит для теплых цветных фильтров. Сложнее передать теплые тона, например, синие ночные сцены.

В источнике света не хватает синих компонентов, поэтому около 70% света теряется после прохождения через цветной фильтр, что снижает яркость света и ухудшает его чистоту цвета. С момента изобретения галогенной вольфрамовой лампы цветовая температура цвета света достигла 3200 К, что почти является пределом, и ее цвет света все еще теплый. Если температура вольфрамовой проволоки еще больше увеличится, срок ее службы значительно сократится, и она потеряет свою потребительную ценность. Сценическая игра - это искусство, которое можно смотреть невооруженным глазом, но зрительный нерв отличается от цветного кино или телевизора. Цветочувствительные клетки человеческого глаза слабы, и цветовое различие слабое в темном свете. Например, тусклый свет человеческого глаза в лунную ночь почти дальтоник.

Чувствительность цветоразличения значительно ниже, чем в кино и телевидении. Решить важную проблему сценического освещения без разработки газоразрядных или металлогалогенных ламп, позволяющих улучшить яркость и чистоту холодного цветового света, крайне сложно. В настоящее время диммирование (управление изменением светотени) ламп и фонарей с помощью вышеупомянутой световой системы неидеально, что ограничивает её применение на сцене. Цвет (цветовая температура снижается на 10 К при каждом снижении напряжения на 1 В) особенно влияет на диммирование холодных световых лучей. Много лет проводятся исследования по использованию диммируемых люминесцентных ламп для решения этой сложной проблемы.

В последние годы в кино и телевидении используются трёхцветные люминесцентные лампы с преобразованием частоты и оптоволоконными линиями диммирования. Большинство цветных фильтров, используемых в сценическом освещении, окрашены полиэфирной смолой (также известной как полиэфирная плёнка). Она проста в использовании, но сделать её полностью бесцветной сложно.

Известные производители выпускают более сотни видов цветных фильтров, которые часто называют микросерийными. Разница между каждым цветным фильтром очень мала, поскольку телевизор очень чувствителен к цвету света, поэтому она крайне необходима, и невооруженным глазом её не различить. Разница в цвете между двумя большими цветными фильтрами в телевизоре практически неприемлема в кино и телевидении. Но для сценического освещения требования не должны быть такими высокими. Профессиональный комитет по освещению Китайской академии сценических искусств однажды организовал экспертов по освещению из Пекина и Шанхая для отбора цветных фильтров и время от времени отбирал более 20 наиболее распространённых цветных фильтров.

Большинство экспертов по освещению придерживаются закона сложения света и цвета и вычитания цвета для получения необходимых насыщенных цветовых переходов. Поскольку цветные фильтры из полиэфирной смолы трудно сохранить в первозданном виде, некоторые зарубежные театры, исполняющие постановки, до сих пор используют цветные стеклянные фильтры. Цветное стекло изготавливается путём добавления определённых металлов или их оксидов к расплавленному стеклу для получения различных цветов, и эти цвета не выцветают.

Это гарантирует, что качество репертуарных спектаклей не изменится.