تطبيق اللون الزمني في تصميم إضاءة المسرح

يُعدّ استخدام الوقت واللون في تصميم إضاءة المسرح وسيلةً مهمةً في فن الدراما، ويجب إتقان مهاراته وقواعده عند استخدام الضوء واللون. عند الرسم، ما دمت تُتقن قواعد التدرج اللوني، يُمكنك استخدام عدة ألوان لخلق ألوان متغيرة باستمرار. يعتمد توزيع الألوان على قانون "طرح اللون واللون" المُستخدم عادةً في علم الألوان.

بمعرفة هذه القاعدة، يُمكن تحديد ألوان الإضاءة المختلفة المطلوبة باستخدام طريقة تراكب مرشحات الألوان. تُركّب أضواء المسرح أنواعًا مختلفة من مرشحات الألوان معًا، ويمكن الحصول على ألوان إضاءة متنوعة من خلال الضوء. كما تستخدم إضاءة المسرح قانون "طرح اللون من اللون" لتوزيع درجات الألوان في اللوحات.

ولكن تجدر الإشارة إلى أن إضاءة المسرح لا ينبغي أن تقتصر على هذه الطريقة فحسب، بل يجب أيضًا استخدام طريقة "إضافة لون الضوء" للحصول على ألوان إضاءة مختلفة. أي، انتظام إضافة الألوان الأساسية الثلاثة للضوء، الأحمر والأخضر والأزرق، إلى الأبيض. إذا خلطنا بين قانون "إضافة الضوء واللون" وقانون "طرح اللون واللون"، فسيكون من الصعب إيجاد قانون علمي منطقي من استخدام الضوء واللون.

في الواقع، يُستخدم هذان القانونان أيضًا في التصوير التلفزيوني الملون والأفلام الملونة. يُنتج خليط الضوء الأحمر والأخضر ضوءًا أصفر، ولكن لا يُمكن مطابقة اللون الأصفر في اللونين الأحمر والأخضر، ويمكن لخليط الضوءين الأصفر والأزرق أن يُنتج ضوءًا أبيض. أي أن اللون الأحمر الأساسي بالإضافة إلى اللونين الأزرق والأخضر الأساسيين يُنتجان اللون الأصفر الوسيط.

هذه في الواقع ألوان متكاملة، تُعرف أيضًا بالألوان المتممة. أي أنه إذا أدى إضافة نوعين من الضوء الملون إلى تقاطع اللون الأبيض، يُقال إن هذين النوعين من الضوء الملون لونان متكاملان، وهو أيضًا قانون إضافة الضوء الأبيض. يُعدّ لون الضوء الناتج عن تراكب مرشحات ألوان إضاءة المسرح، من خلال "طرح اللون" و"إضافة لون الضوء"، حيث يُمزج ضوءان بلونين مختلفين على خشبة المسرح، طريقتين مختلفتين لضبط اللون، ويجب توضيحهما. ثمّ التعرّف على قانونين مختلفين في ممارسة تصميم إضاءة المسرح، للحصول على التأثير الفني المطلوب.

عند دراسة تقنيات استخدام الإضاءة والألوان في إضاءة المسرح، يجب الإلمام بالأدوات المستخدمة، مثل إضاءة المسرح ومرشحات الألوان. وكما هو الحال مع الفنان، يجب الإلمام بأداء الطلاء والفرشاة والقماش، تُستخدم مصابيح التنغستن بكثرة على المسرح. نظرًا لدرجة الحرارة التي يتحملها سلك التنغستن في حالته الطبيعية، فإنه لا يُصدر سوى لون ضوء 2800 كلفن، وهو لون مصفر مناسب لمرشحات الألوان الدافئة. أما عند تصوير مشاهد دافئة، مثل مشاهد الليل الزرقاء، فيكون الأمر أكثر صعوبة.

هناك نقص في المكونات الزرقاء في مصدر الضوء، لذلك يُفقد حوالي 70% من الضوء بعد المرور عبر مرشح الألوان، مما يقلل من إضاءة الضوء، كما أن نقاء لونه ضعيف. منذ اختراع مصباح الهالوجين التنغستن، وصلت درجة حرارة لون الضوء إلى 3200 كلفن، وهو الحد الأقصى تقريبًا، ولا يزال لونه دافئًا. إذا زادت درجة حرارة سلك التنغستن أكثر، فسيتم تقليل عمره بشكل كبير، ولن تكون هناك قيمة استخدام. يُعد اللعب المسرحي فنًا يُشاهد بالعين المجردة، لكن العصب البصري يختلف عن الأفلام الملونة أو التلفزيون. تكون خلايا استشعار اللون في العين البشرية ضعيفة، ويكون فرق اللون ضعيفًا في الضوء الخافت. مثل الضوء الخافت للعين البشرية في ليلة مقمرة يكاد يكون أعمى الألوان.

حساسية تمييز الألوان أقل بكثير من حساسية الأفلام والتلفزيون. من الصعب جدًا حل مشكلة إضاءة المسرح المهمة دون تطوير مصابيح التفريغ الغازي أو مصابيح هاليد المعدنية لتحسين سطوع ونقاء أضواء الألوان الباردة. في الوقت الحالي، لا يُعدّ تعتيم المصابيح والفوانيس (التحكم في تغير الضوء والظل) باستخدام نظام الإضاءة المذكور أعلاه مثاليًا، مما يحد من استخدامه على المسرح. يؤثر اللون (تنخفض درجة حرارة اللون بمقدار 10 كلفن لكل انخفاض في الجهد بمقدار 1 فولت) بشكل خاص على تعتيم الأضواء المضيئة ذات الألوان الباردة. لسنوات عديدة، أُجريت دراسات حول استخدام مصابيح الفلورسنت القابلة للتعتيم لحل هذه المشكلة المعقدة.

في السنوات الأخيرة، استُخدمت مصابيح الفلورسنت ثلاثية الألوان، المزودة بتقنية تحويل التردد وخطوط الألياف الضوئية المُخفتة، في الأفلام والتلفزيون. تُصبغ معظم فلاتر الألوان المستخدمة في إضاءة المسارح براتنج البوليستر (المعروف أيضًا باسم فيلم البوليستر). ورغم سهولة استخدامها، إلا أنه من الصعب جعلها عديمة اللون تمامًا.

هناك أكثر من مئة نوع من فلاتر الألوان التي تنتجها شركات مصنعة مشهورة، والتي تُسمى عادةً فلاتر ألوان السلسلة الصغيرة. الفرق بين كل فلتر لوني صغير جدًا، لأن التلفزيون حساس جدًا للون الضوء، لذا فهو ضروري جدًا، ولا يمكن للعين المجردة تمييزه. الفرق بين فلاتر الألوان الكبيرة في التلفزيون يكاد يكون غير مقبول في الأفلام والتلفزيون. أما بالنسبة لإضاءة المسرح، فلا يلزم أن تكون المتطلبات عالية جدًا. قامت لجنة الإضاءة المهنية التابعة للأكاديمية الصينية لفنون المسرح بتنظيم خبراء إضاءة من بكين وشنغهاي لاختيار فلاتر الألوان، واختارت من وقت لآخر أكثر من 20 فلترًا لونيًا شائع الاستخدام.

يُؤيد معظم خبراء الإضاءة مبدأ إضافة الضوء واللون وحذفهما للحصول على تباينات لونية غنية مطلوبة. ونظرًا لصعوبة عدم بهتان مرشحات ألوان راتنج البوليستر، لا تزال بعض المسارح الأجنبية التي تُقدم عروضًا فنية تُحافظ على عادة استخدام مرشحات ألوان الزجاج الملون. يُصنع الزجاج الملون بإضافة معادن مُعينة أو أكاسيدها إلى الزجاج المُنصهر لإنتاج ألوان مُختلفة، دون أن تتلاشى هذه الألوان.

وهذا يضمن أن جودة تلك العروض لن تتغير.