اسٹیج لائٹنگ ڈیزائن میں وقت کے رنگ کا اطلاق

اسٹیج لائٹنگ ڈیزائن میں وقت اور رنگ کا استعمال ڈرامہ آرٹ میں ایک اہم ذریعہ ہے، اور روشنی اور رنگ کا استعمال کرتے وقت اس کی مہارتوں اور قواعد میں مہارت حاصل کرنا ضروری ہے۔ روشنی اور رنگ کا اضافہ اور رنگ کا گھٹاؤ پینٹنگ کرتے وقت، جب تک کہ آپ ٹننگ کے اصولوں پر عبور رکھتے ہیں، آپ بدلتے رنگوں کو بنانے کے لیے کئی رنگ استعمال کر سکتے ہیں۔ سیزننگ کی تعیناتی "رنگ اور رنگ کے گھٹاؤ" کے قانون پر مبنی ہے جو عام طور پر رنگ سائنس میں استعمال ہوتا ہے۔

اس اصول کو جانتے ہوئے، کلر فلٹر سپرپوزیشن طریقہ استعمال کرکے مطلوبہ مختلف ہلکے رنگوں کو بلایا جا سکتا ہے۔ اسٹیج لائٹس مختلف قسم کے کلر فلٹرز کو ایک ساتھ سپرپوز کرتی ہیں، اور روشنی کے ذریعے مختلف ہلکے رنگ حاصل کیے جا سکتے ہیں۔ اسٹیج لائٹنگ پینٹنگ ٹوننگ کے "رنگ اور رنگ کے گھٹاؤ" کا قانون بھی استعمال کرتی ہے۔

لیکن یہ بتانے کے قابل ہے کہ اسٹیج لائٹنگ میں نہ صرف یہ طریقہ استعمال کرنا چاہیے بلکہ مختلف ہلکے رنگوں کو حاصل کرنے کے لیے "ہلکے رنگ کے اضافے" کا طریقہ بھی استعمال کرنا چاہیے۔ یعنی وہ باقاعدگی کہ روشنی کے تین بنیادی رنگ سرخ، سبز اور نیلے رنگ کو سفید میں شامل کیا جاتا ہے۔ اگر ہم "روشنی اور رنگ کے اضافے" کے قانون کو "رنگ اور رنگ کے گھٹاؤ" کے قانون سے الجھائیں تو روشنی اور رنگ کے استعمال سے کوئی معقول سائنسی قانون تلاش کرنا مشکل ہو جائے گا۔

درحقیقت یہ دونوں قوانین کلر ٹی وی اور کلر کلر فلم فوٹوگرافی میں بھی استعمال ہوتے ہیں۔ سرخ روشنی اور سبز روشنی کا مرکب پیلی روشنی پیدا کرتا ہے، لیکن رنگ میں پیلے رنگ کو سرخ اور سبز سے مماثل نہیں کیا جاسکتا، اور پیلے اور نیلے رنگ کی روشنی کا مرکب سفید روشنی پیدا کرسکتا ہے۔ یعنی بنیادی رنگ سرخ کے علاوہ بنیادی رنگ نیلے اور سبز سے درمیانی رنگ پیلا پیدا ہوتا ہے۔

یہ دراصل تکمیلی رنگ ہیں، جنہیں تکمیلی رنگ بھی کہا جاتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ اگر دو قسم کی رنگین روشنی کے اضافے سے سفید تقطیع پیدا ہو سکتی ہے، تو دو قسم کی رنگین روشنی کو ایک دوسرے کے تکمیلی رنگ کہا جاتا ہے، جو کہ سفید روشنی کو شامل کرنے کا قانون بھی ہے۔ اسٹیج لائٹس کے کلر فلٹرز کو "رنگ کا گھٹاؤ" اور "ہلکے رنگ کا اضافہ" کے ذریعے حاصل کیا جانے والا ہلکا رنگ جس میں مختلف ہلکے رنگوں کی دو لائٹس کو اسٹیج پر ایک ساتھ ملایا جاتا ہے، دو مختلف رنگ ایڈجسٹمنٹ کے طریقے ہیں، جن کی وضاحت ضروری ہے۔ دو مختلف قوانین، اور پھر مطلوبہ فنکارانہ اثر حاصل کرنے کے لیے، اسٹیج لائٹنگ ڈیزائن پریکٹس میں اس سے واقف ہوں۔

اسٹیج لائٹنگ میں الیومینینٹس اور کلر فلٹرز کے اطلاق پر بحث اسٹیج لائٹنگ میں روشنی اور رنگ کے استعمال کی تکنیکوں کا مطالعہ کرتے وقت، کسی کو استعمال ہونے والے ٹولز --- اسٹیج الیومینینٹس اور کلر فلٹرز سے واقف ہونا چاہیے۔ جس طرح مصوری کے لیے پینٹ، برش اور کینوس کی کارکردگی سے واقف ہونا ضروری ہے، اسی طرح اسٹیج پر زیادہ ٹنگسٹن لیمپ استعمال کیے جاتے ہیں۔ عام زندگی کی حالت میں ٹنگسٹن وائر جس درجہ حرارت کو برداشت کر سکتا ہے اس کی وجہ سے، یہ صرف 2800K ہلکے رنگ کا اخراج کر سکتا ہے، جو کہ زرد مائل ہے، گرم ٹونڈ کلر فلٹرز کے لیے موزوں ہے۔ گرم ٹن والے مناظر کا اظہار کرتے وقت، جیسے نیلی رات کے مناظر یہ زیادہ مشکل ہوتا ہے۔

روشنی کے منبع میں نیلے رنگ کے اجزاء کی کمی ہے، اس لیے کلر فلٹر سے گزرنے کے بعد تقریباً 70% روشنی ضائع ہو جاتی ہے، جس سے روشنی کی روشنی کم ہو جاتی ہے، اور اس کے رنگ کی پاکیزگی بھی ناقص ہوتی ہے۔ ہالوجن ٹنگسٹن لیمپ کی ایجاد کے بعد سے، ہلکے رنگ کا رنگ درجہ حرارت 3200K تک پہنچ گیا ہے، جو کہ تقریباً حد ہے، اور اس کا ہلکا رنگ اب بھی گرم ہے۔ اگر ٹنگسٹن تار کا درجہ حرارت مزید بڑھا دیا جائے تو ٹنگسٹن تار کی زندگی بہت کم ہو جائے گی، اور استعمال کی کوئی قیمت نہیں ہوگی۔ اسٹیج پلے ایک فن ہے جسے ننگی آنکھوں سے دیکھا جاتا ہے، لیکن آپٹک اعصاب رنگین فلم یا ٹی وی سے مختلف ہے۔ انسانی آنکھ کے رنگ محسوس کرنے والے خلیے کمزور ہیں، اور سیاہ روشنی میں رنگ کا فرق کم ہے۔ جیسے چاندنی رات میں انسانی آنکھ کی مدھم روشنی تقریباً کلر بلائنڈ ہوتی ہے۔

رنگوں کی تفریق کی حساسیت فلم اور ٹیلی ویژن کی نسبت بہت کم ہے۔ ٹھنڈے رنگ کی روشنیوں کی چمک اور پاکیزگی کو بہتر بنانے کے لیے گیس ڈسچارج لیمپ یا میٹل ہالائیڈ لیمپ کے بغیر اسٹیج لائٹنگ کے اہم مسئلے کو حل کرنا بہت مشکل ہے۔ فی الحال، مذکورہ لائٹ سسٹم کا استعمال کرتے ہوئے لیمپوں اور لالٹینوں کا مدھم ہونا (روشنی اور سایہ کی تبدیلی کو کنٹرول کرنا) مثالی نہیں ہے، جو اسٹیج پر اس کے استعمال کو محدود کرتا ہے۔ رنگ (وولٹیج میں ہر 1V کی کمی پر رنگ کا درجہ حرارت 10K تک کم ہوتا ہے) خاص طور پر ٹھنڈی ٹون والی چمکیلی روشنیوں کے مدھم ہونے کو متاثر کرتا ہے۔ کئی سالوں سے، اس پریشان کن مسئلے کو حل کرنے کے لیے مدھم فلورسنٹ لیمپ کے استعمال پر تحقیق ہو رہی ہے۔

حالیہ برسوں میں، فریکوئنسی کنورژن اور مدھم آپٹیکل فائبر لائنوں کے ساتھ تین رنگوں کے فلورسنٹ لیمپ فلم اور ٹیلی ویژن میں استعمال کیے گئے ہیں۔ اسٹیج لائٹنگ میں استعمال ہونے والے زیادہ تر کلر فلٹر پالئیےسٹر رال (جسے پالئیےسٹر فلم بھی کہا جاتا ہے) سے رنگے جاتے ہیں۔ اسے استعمال کرنا آسان ہے، لیکن اسے مکمل طور پر بے رنگ بنانا مشکل ہے۔

مشہور مینوفیکچررز کے ذریعہ تیار کردہ سو سے زیادہ قسم کے رنگین فلٹرز ہیں، جنہیں اکثر مائیکرو سیریز کلر فلٹرز کہا جاتا ہے۔ ہر رنگ کے فلٹر کے درمیان فرق بہت چھوٹا ہے، کیونکہ ٹی وی ہلکے رنگ کے لیے بہت حساس ہوتا ہے، اس لیے یہ بہت ضروری ہے، اور ننگی آنکھ اس میں فرق نہیں کر سکتی۔ ٹی وی میں دو بڑے کلر فلٹرز کے درمیان فرق اور رنگ کا فرق فلم اور ٹیلی ویژن میں تقریباً ناقابل قبول ہے۔ لیکن اسٹیج لائٹنگ کے لیے، تقاضے اتنے زیادہ ہونے کی ضرورت نہیں ہے۔ چائنا اکیڈمی آف سٹیج آرٹس کی لائٹنگ پروفیشنل کمیٹی نے ایک بار بیجنگ اور شنگھائی کے لائٹنگ ماہرین کو رنگوں کے فلٹرز کے انتخاب کے لیے منظم کیا، اور وقتاً فوقتاً 20 سے زیادہ عام طور پر استعمال ہونے والے کلر فلٹرز کا انتخاب کیا۔

زیادہ تر روشنی کے ماہرین روشنی اور رنگ کو شامل کرنے اور رنگ کو گھٹانے کے قانون کی حمایت کرتے ہیں تاکہ مطلوبہ بھرپور روشنی کے رنگ کی تبدیلیاں حاصل کی جاسکیں۔ چونکہ پالئیےسٹر رال کلر فلٹرز کے لیے دھندلا نہ ہونا مشکل ہے، اس لیے کچھ غیر ملکی تھیٹر جو ریپرٹوئیر کا مظاہرہ کرتے ہیں وہ اب بھی رنگین شیشے کے رنگ کے فلٹرز استعمال کرنے کی عادت کو برقرار رکھتے ہیں۔ رنگین شیشے کو پگھلے ہوئے شیشے میں مخصوص دھاتوں یا ان کے آکسائیڈز کو شامل کرکے مختلف رنگ پیدا کرنے کے لیے بنایا جاتا ہے، اور رنگ ختم نہیں ہوں گے۔

یہ یقینی بناتا ہے کہ ان ریپرٹری پرفارمنس کا معیار تبدیل نہیں ہوگا۔