Сценический дизайн Карта эффектов сценического дизайна Моделирование 3D-сцены 3D-дизайн сцены

Конфигурация освещения театральной сцены Сцена в театре имеет различные сцены, такие как обычная сцена с зеркальной рамой, расширенная сцена, сцена-остров и сцена, называемая черным ящиком. Поскольку формы сцены различны, требования к конфигурации светильников также различны. не совсем. Для удобства я говорю здесь только об обычной сцене с рамой. Этот тип сцены чаще встречается в прошлом или в реконструированных и вновь построенных театрах. Поэтому крайне необходимо и необходимо рассказать о конфигурации освещения этой сцены. Сцена (имеется в виду сцена авансцены, то же самое ниже) предъявляет различные требования к светильникам и фонарям из-за различного исполняемого репертуара.

Поэтому, прежде чем использовать освещение, необходимо чётко определить, какой репертуар будет исполняться на данной сцене, чтобы конфигурация освещения имела более чёткую цель и назначение. Если сцена предназначена для исполнения традиционных оперных и балетных постановок, конфигурация освещения должна быть подобрана в соответствии с требованиями оперы и балета. Для специальных программ, таких как масштабные танцевальные и танцевальные выступления, различные мероприятия и т. д., помимо основных требований к конфигурации освещения, необходимо добавить специальные позиции освещения и конфигурации освещения, соответствующие специфике программы, поэтому здесь сложно дать чёткое описание.

Итак, здесь я расскажу лишь о конфигурации основных светильников и фонарей для театральной сцены. Благодаря этой конфигурации, «Кэцзян» может удовлетворить общие требования местных постановок, таких как опера, танцевальная драма, балет, современная драма и пекинская опера. Прежде чем выбирать светильники, необходимо разобраться в их типах, основных функциях и назначении. Здесь я кратко расскажу о характеристиках некоторых светильников, чтобы помочь вам выбрать нужную конфигурацию.

1. Прожектор - прожектор, используемый на сцене, подразумевает использование плосковыпуклого конденсора перед лампой. Этот тип лампы может регулировать размер светового пятна. Выходящий музыкальный луч относительно концентрирован, а рассеянный свет рядом с ним относительно мал. Мощность варьируется от 0,5 Вт до 5 кВт. Существует много видов, фокусное расстояние можно разделить на длинное, среднее и короткое, а расстояние видимости можно выбрать в соответствии с потребностями. 2. Ребристый свет - или мягкий свет, но в мире телевидения этот тип света называется прожектором. С точки зрения сцены, чтобы отличить вышеупомянутый плосковыпуклый прожектор от рассеянного и мягкого, он имеет большую площадь рассеивания при использовании. Иногда, чтобы контролировать рассеянный свет, перед зеркалом добавляют титульный лист, чтобы покрыть его полностью. Светильники Le имеют очевидные световые пятна, и расстояние съемки относительно небольшое. Мощность составляет 1 кВт, 2 кВт и так далее.

3. Контровой свет — в этом типе света нет линзы спереди, и свет полностью излучается большим отражателем сзади. С той же лампой мощностью 2 кВт его яркость выше, чем у прожектора, поэтому он используется, когда на сцене необходимо продемонстрировать мощный источник света и яркость. Его эффект лучше, чем у других ламп, и его особенностью является сильный луч, но при настройке света следует обращать внимание на точку фокусировки. Он не подходит для настройки точки фокусировки на цветной бумаге или занавесе, что может легко привести к ожогам. Кроме того, при настройке света в центре часто появляются черные точки. Чтобы избежать черных точек, в центре передней части лампы добавлен кольцевой дефлектор, а излучаемое световое пятно большое и его трудно закрыть. Теперь на отражающей чаше есть новый тип покрытия, которое заставляет внешний свет проходить назад, чтобы снизить температуру перед лампой. Это работает хорошо. Название — холодный свет суперпрожектор. По сути, конструкция лампы такая же, как и у подсветки.

4. Светильники для формирования изображения – или формирующие светильники, эллипсоидальные прожекторы. Существует множество вариантов угла рассеивания света, которые можно выбирать и применять в зависимости от потребностей. Главная особенность заключается в том, что они могут формировать световое пятно в квадраты, ромбы, треугольники и другие формы, например, для слайд-шоу, а также проецировать различные узоры и рисунки по мере необходимости. Мощность также может варьироваться в пределах 1 кВт, 2 кВт и т.д. Конфигурация может быть произвольной. 5. Простой светильник, также известный как PAR-светильник, или лучевой светильник, его конструкция заключается в установке зеркальной лампы в цилиндр или использовании отражающей чаши для размещения бромированных вольфрамовых ламп. Его основная особенность – создание относительно фиксированного луча с различными углами рассеивания. Размер луча не регулируется.

6. Светильники небесного ряда — мощные астигматические светильники, которые освещают небо сверху вниз, требуют света и баланса, а также большой площади облучения. 7. Светильники наземного ряда — мощные астигматические светильники, которые размещаются на сцене, нижняя часть неба освещается вверх, соединяется со светом от светильников небесного ряда и равномерно вверх и вниз. 8. Полосовой светильник астигматизма — длинная полоса, разделенная на несколько сеток, которые обычно можно разделить на три или четыре цвета, каждая сетка использует лампу накаливания мощностью около 200 Вт и требует, чтобы различные цвета были соединены и однородны, и используются для облучения занавесок или картин большой площади, также могут использоваться в качестве сбалансированного распространения света большой площади, а также могут использоваться различные цветные светильники одновременно для вызова разноцветных лучей.

9. Освещение для астигматизма общего назначения, такое как йодистые вольфрамовые лампы и обычные прожекторы, в основном используется для равномерного освещения определённой зоны или декораций. Представленные выше лампы являются основными источниками света, используемыми на обычных сценах, но в связи с особенностями выступлений необходимо использовать и другие типы источников света. Например, помимо основных ламп, в танцевальных вечерах используется большое количество направленных светильников, компьютерных ламп, ламп-шлангов, панельных ламп и различных эффектных ламп, а также генераторы тумана, генераторы сухого льда, стробоскопы, лазеры и проекционные слайды. Для подсветки, чтобы уменьшить количество источников света, используются специальные бесшовные пластиковые шторы и т.д. (Я не буду приводить здесь примеры).

Конфигурация сценических светильников и фонарей делится на две части: внешнюю и внутреннюю, ограниченную устьем сцены. 1. Внешняя часть сцены обычно делится на световые площадки, слэпы, ложи (балконы) и комнаты с дальним светом. 1. В зависимости от масштаба театральной сцены, используются одна, две или даже три световых площадки. Конфигурация световых площадок должна основываться на разнице расстояний, а прожекторы и прожекторы должны быть расположены на разных расстояниях друг от друга, а их мощность должна превышать 2 кВт.

Первый поверхностный светильник находится ближе к входу на платформу, и также могут быть добавлены несколько ребристой подсветки мощностью 2 кВт и обратные светильники. Левая, средняя и правая позиции первого поверхностного светильника и второго поверхностного светильника должны быть оснащены следящими точечными светильниками с подходящим фокусным расстоянием и мощностью. Яркость и изменение цвета могут индивидуально регулироваться сопровождающим персоналом. 2. Слэпы располагаются симметрично по левую и правую стороны авансцены. В зависимости от масштаба театральной сцены, по одну или две слэпы могут быть установлены по бокам, а светильники оснащены точечными светильниками в качестве основных. Можно настроить небольшое количество визуальных светильников и ребристых светильников. Очень близко, при использовании ребристой подсветки, рассеянный свет часто очень ярко освещает близлежащие стены, влияя на атмосферу некоторых сцен, поэтому лучше использовать меньше.

Каждый левый и правый шлепок должен быть оснащен набором прожекторов сопровождения, чтобы сопровождающий персонал мог управлять ими произвольно. 3. Рампа, как правило, располагается снаружи входа на сцену рядом с оркестровым бассейном. Рампа оснащена встроенной четырехцветной полосой рассеянного света, которая управляется цветоделением, и ее длина немного меньше ширины входа на сцену. 4. Комнаты для дальнего сопровождения, как правило, располагаются в левой и правой частях зрительного зала, и внутри устанавливаются газоразрядные лампы, такие как ксеноновые лампы. Все управление осуществляется сопровождающим персоналом. Если специальные комнаты для сопровождения не могут быть организованы, они часто располагаются в левой и правой частях балкона. В задней части имеются прожекторы.

5. Для освещения ложи (балкона) можно установить несколько прожекторов слева, посередине и справа от ложи (балкона) в зависимости от расположения театра. 2. Внутри авансцены обычно имеются боковые панели ложи авансцены (левая и правая колонны), верхняя панель ложи авансцены (подвесной мост), две крыши, три крыши, четыре крыши, пять крыш, ряд неба, ряд земли, левый и правый поток, левый и правый боковые светильники (левая и правая клетки), одна клетка, две клетки, три клетки, четыре клетки, пять клеток и т. д. в зависимости от размера сцены, некоторые сооружения меньше. Глубина, распределение сценических точек, чтобы определить, сколько подходит. Левый и правый боковые светильники (подвесные клетки) также должны быть установлены или нет в соответствии с размером сцены и даже инвестициями.

На некоторых сценах требуется задняя сцена или антипроекционное освещение за занавесом, что также следует учитывать в соответствии с масштабом сцены, инвестициями и основным репертуаром. При наличии такой возможности, конечно же, следует спланировать конфигурацию светильников. Для вспомогательного использования. 1. Боковые панели фальшплатформы (левая и правая колонны) оснащены прожекторами, ребристыми светильниками, следящими светильниками и небольшим количеством прожекторов для создания изображений, которые, как правило, симметричны относительно левой и правой сторон, за исключением особых случаев. 2. Верхняя часть фальшплатформы (подвесной мост) оснащена астигматическими полосовыми светильниками, прожекторами, ребристыми светильниками, следящими светильниками и следящими светильниками.

3. Второй верхний светильник оснащен полосовыми светильниками для астигматизма, точечными светильниками, ребристыми светильниками и направленными вниз светильниками. 4. Три верхних светильника оснащены полосовыми светильниками для астигматизма, точечными светильниками, ребристыми светильниками, задними светильниками и направленными вниз светильниками. 5. Четыре верхних светильника оснащены полосовыми светильниками для астигматизма, точечными светильниками, ребристыми светильниками, задними светильниками и направленными вниз светильниками.

6. Пять верхних светильников оснащены полосовыми светильниками для измерения астигматизма, точечными светильниками, реберными светильниками, обратными светильниками и светильниками направленного света. 7. Небесный ряд оснащен светильниками небесного ряда. 8. Нижний ряд оснащен светильниками нижнего ряда.

9. Мобильная конфигурация. Мобильные стойки, прожекторы, ребристые светильники, плоские светильники и т. д. 10. Левый и правый боковые светильники (осветительная клетка) оснащены прожекторами, ребристыми светильниками, лампами визуализации и обратными светильниками. Некоторые театральные светильники верхнего освещения не оснащены полосовыми астигматическими светильниками, а вместо них используются ряды йод-вольфрамовых астигматических светильников.

Схема расположения ламп может быть изменена в соответствии с потребностями, но следует учитывать характеристики различных ламп. Пусть они полностью выполняют свою функцию для моего использования, чтобы быть идеальными. Основные принципы композиции сценического освещения 1. Характеристики композиции пространства для представления. Архитектура, скульптура и живопись — это искусство сохранения относительной вечности времени и пространства в плоскости или трёхмерном пространстве.

Будучи всеобъемлющим искусством времени и пространства, перформанс нуждается в пространстве для поддержания связи между зрителем и исполнителем – театре или концертной площадке. Художники сцены совместно формируют визуальное и аудиальное творческое пространство, используя многомерные факторы, такие как звук, свет, цвет и форма, в представлениях, которые выходят за рамки времени и пространства и продолжают развиваться вместе с ним, а также в трансформации сюжетов и сцен. Будь то поворотный момент драматического сюжета или исполнение оперного пения и танца, освещение перформанса одновременно изменяет эффект света и тени, изменение пространства формы или функции самого светового оборудования – как зрительно, так и неосознанно. Визуальный эффект перформанса.

Формируя изображения, передавая цвета, изменяя ритмы и т. д., мы можем принимать участие в представлении и формировать особую атмосферу сценического пространства представления с визуальным словарем, тем самым влияя на эмоциональные изменения зрителей и формируя определенное пространство, где сцена, актеры и зрители взаимодействуют друг с другом и соответствуют содержанию сценического представления. . 1. Пространство представления 1) В соответствии с характеристиками сцены представления и сред представления, таких как театральные студии, сцена может использовать объективные условия для проектирования освещения. 2) Условия пространств представления, таких как театры и студии *Пространственная среда: исследовать и понимать театры, измерять и чертить или получать планы этажей и чертежи разрезов пространств среды представления, данные о высоте, ширине и глубине сцены театральной авансцены и масштабные единицы.

*Состояние оборудования: количество и длина подвесок, шаг расположения, порядковый номер, положение плоскости и т. д. * Электрическая нагрузка: номинальная нагрузочная способность основной линии, номинальная нагрузочная способность ответвления линии и т. д. 2. Изучение сценариев и творческой концепции Сценарии являются основой для осветительного оборудования и творческой концепции, в которой можно раскопать и усовершенствовать пространство выражения, связанное с созданием.

1) Определите репрезентативные характеристики персонажей, сюжетные изменения, конфликты и окружающую среду, необходимые для воображения. 2) Придумайте и расположите описание эпохи, времени, сезона, обстановки сцены, направления источника света и цвета и т. д. 3) Определите и адаптируйте к исполнению методы и средства исполнения.

Подумайте, какое освещение можно использовать для создания сценического визуального эффекта, соответствующего сюжету. 4) Сцены и сценические инсталляции, предложенные сценарием. 3. Показатели преобразования времени и пространства 1) Погода: восход и закат, закат и ночь, ночь и рассвет, смена времён года, луна и ночь, звёздное небо, изменения в местах и ​​регионах и т. д.

2) Региональное пространство, психологическое пространство, пространство сцены, виртуальное пространство, трансформация локального и общего пространства и т.д. 4. От концепции плоскостного к трёхмерному пространственному моделированию, создание, обработка и комбинирование визуальных эффектов на поверхности каждой формы, а также применение плоскостной композиции пространства переднего, среднего и заднего планов. Внутренняя организация и расположение верхнего, среднего и нижнего пространств и прогнозирование метода их реализации.

Например: настройка положения подсветки: горизонтальное направление, вертикальный угол, высота расположения, количество ламп и т. д. 5. Частичная и общая композиция изображения контролируют освещение, цвет и площадь освещения. Композиция визуального образа сцены выражается размером, формой и количеством площади.

6. Выбор формы выражения. Определите подходящую форму выражения в соответствии с общим стилем произведения. Прошлое, настоящее, будущее, ассоциация, галлюцинация, сон, воспоминание, тоска, чувство, впечатление, абстракция и реализм и т. д. 7. Выражение бесконечного пространства в ограниченном пространстве. В тысячах представлений наблюдаются огромные изменения пространственных эффектов.

Представление реального и виртуального пространства: специфическое сценическое пространство и особые формы сценического выражения. Закадровый голос: диалог, монолог и т.д. Преобразование и расширение реального пространства, преувеличение или сокращение изображения. Описание и выражение психологического пространства персонажей пьесы.

8. Способ изменения освещения 1) Изменение сюжета — это возможность изменения пространства. 2) Возможности изменения освещения определяются линиями. 3) Время изменения освещения определяется действиями.

4) Возможности изменения освещения, определяемые музыкой или звуковыми эффектами. 5) Возможности изменения освещения, определяемые временем. 9. Пространственная обработка различных стилей и жанров Классический, романтический, природный, реалистичный, символический, трехмерный, будущего, композиция, перформанс, сюрреалистический, трансформация времени и пространства, связанная с музыкой и звуковыми эффектами: мелодия, ритм.

Автор: Фэн Дэчжун — окончил отделение светодизайна Центральной академии драмы в 1982 году. Несколько раз посещал Японию в рамках стажировок, визитов и академических обменов. Преподает в Центральной академии драмы и в настоящее время является руководителем учебно-исследовательского отдела этой специальности. 2. Пространственная эффективность означает 1. Исследование характеристик и производительности светового оборудования * Прожекторы: прожекторы «небо-земля», рампа, прожекторы верхнего ряда и т. д. * Прожектор: прожектор с выпуклой линзой, прожектор с мягким светом.

*Безлинзовые точечные светильники: фоновые, PAR-светильники и лампы с закрытым колбами. В том числе: параллельный, концентрирующий свет, мягкий свет, астигматизм и т. д. *Прожектор для визуализации: моделирующий свет, вставной прожектор для визуализации, следящий прожектор.

* Лампы со слайд-эффектами: слайды с эффектом водной ряби, слайды с эффектом бегущих облаков, слайды PANI и другие лампы с эффектами и т. д. * Компьютерная лампа: осветительный прибор с вращающимся корпусом, зеркальным механизмом движения, сочетающий в себе смену цвета, форму изображения и движение. * Специальное проекционное освещение: оборудование для создания спецэффектов, устройство смены цвета, генератор тумана, цифровое проекционное оборудование и т. д.

*Система управления работой: диммер SCR и функции каждой части пульта управления. *Цветной светофильтр: различные цветовые фильтры, цветовая температура, светоослабление, отражающая пленка, пленка с мягким светом и т. д. *Демонстрационный лазер: сканирование экрана с помощью различных маломощных лазерных генераторов под управлением компьютера.

*Вспомогательное оборудование для создания эффектов: дымогенератор, вытяжное и приточное устройства. Устройство для генерации снега, устройство для создания мыльных пузырей, углекислотный дым, жидкий азот, жареный табак, бумажные фейерверки, сухой лёд и т.д. 2. Исследование свойств материалов освещения и освещаемых объектов. Используя материал, сформулируйте закон отражения, диффузного отражения, светопропускания, полупрозрачности, непрозрачности, мягкости, твёрдости, поглощения и отражения.

Материал: текстильный материал – хлопок, сатин, бархат, льняная марля. Металлические материалы: золото, серебро, медь, железо, алюминиевый сплав, нержавеющая сталь. Натуральные материалы: дерево, камень, земля, кирпич, синтетические материалы растительного происхождения: нейлон, пластик, вспененный материал, ПВХ-лист.

Материал дыма — дым этиленгликоля, маслянистый, затяжной дым, сухой лед, низкослойный дым, жареный дым, жидкий азот. Производительность — прямая проекция, обратная проекция, плоскость, трехмерность, рельеф, текстура, точка, линия, поверхность, слой, проникновение, ореол. Силуэт, полусилуэт и т. д. Характеристики производительности — сетка, веревка, полосовой экран, столб, холст, полосовой экран, рамка, световой короб и т. д. 3. Исследование и основная концепция моделирования освещения: ощущение и производительность A. Основы освещения — исследование освещения статической фигуры Четыре элемента освещения 1) Ключевой свет: направление основного света определяется в соответствии с темой и точкой обзора, и основной свет сильнее других. Освещение с использованием жесткого освещения, такого как прожекторы.

2) Вспомогательный свет: служит дополнением к основному свету и выполняет декоративную функцию. Мягкое освещение имитирует отраженный свет окружающей среды. 3) Подсветка: добавляет свет поверх основного света.

Он может быть ярче основного света или слабее основного, но ярче вспомогательного, выполняя декоративную функцию. 4) Соотношение света: соотношение света и тени в форме по обе стороны от источника света. Соотношение света можно регулировать в соответствии с творческими потребностями для достижения идеального эффекта.

Исследование угла освещения: 90/120/180/270 градусов и т. д. B. Эксперимент с проекционным светом Положение проекции Эффект освещения Визуальное впечатление Театральное осветительное оборудование 1) Прямо над фронтом — стабильный и естественный поверхностный свет 2) Спереди наискось сверху — трехмерный и живой шлепок 3) Передний-передний уровень — плоское выражение исчезает Плоский выстрел преследующий свет 4) Спереди и снизу — ненормальное чувство беспокойства, огни рампы и проекция под низким углом 5) Направление сверху — искаженное изображение, отсутствие выражения, верхний ряд огней и верхняя проекция 6) Передняя и верхняя сторона — сильный контраст между инь и ян, мост со стороны лица и верхняя боковая проекция Свет 7) Горизонтальная передняя сторона — сильный и холодный боковой поток света и плоский боковой свет 8) Передняя задняя верхняя сторона — резкая и декоративная подсветка верхнего ряда и верхняя подсветка 4. Почувствуйте и наблюдайте жизнь Наблюдение за изменениями в естественной среде — солнечный свет, лунный свет, солнечный день, пасмурный день, дождливый день, снежный день, воздействие на окружающую среду b Наблюдение за жизнью - свет и сцена персонажа - дневной свет: передний свет, контровой свет, боковой свет, полубоковой свет и другие характеристики эффекта c, применение - практика освещения для определения содержания темы: персонаж Практика освещения экрана. Соответствующие факторы - свет и темнота, цветовой тон, свет, тень, качество света, медиа, движение, словарь, визуальные эффекты - изменение области пространства, ритм, трансформация пространства-времени, форма выражения, обработка окружающей среды, дизайн, сочетание, освещение сцены - малый театр, большой театр, выступающая сцена, трехсторонняя сцена, четырехстороннее освещение сцены, свет театрального литья Эксперимент 5. Эксперимент с освещением театра: включая оборудование освещения театра, положение проекции, эффект освещения, визуальное впечатление ТЕСТ-1 Ряд прожекторов: равномерное освещение сцены в целом и освещение сцены картины, эффект рассеянный и хорошо пропорциональный.

ТЕСТ-2 Босые ноги и нижний ряд: Имитируйте естественный отражающий свет от земли и опишите актёров на близком расстоянии, но на небе много теней. ТЕСТ-3 Светильник заливающего света и нижний ряд рампы: В зоне представления полог равномерно освещён, сдержанно и недостаточно трёхмерно. ТЕСТ-4 Небесный фонарик: Равномерно передайте верхнюю часть неба и изменение цвета.

ТЕСТ-5. Светильник «земля»: изменение цвета нижней части неба: описание эффекта силуэта на восходе и закате и т.д. ТЕСТ-6. Светильники «небо и земля»: когда верхняя и нижняя части имеют одинаковый цвет, фоновое освещение может быть равномерным. Это позволяет передать такие сцены, как день и ночь.

TEST-7 Ряд прожекторов, подсветка ног, ряды неба и земли: устраняют помехи, эффект затухания в светлых тонах и неясность взаимоотношений между главными и второстепенными персонажами. TEST-8 Прожектор: проецируемое сверху изображение получается превосходным, а цветовой световой эффект ещё более впечатляющим. TEST-9 Ряд прожекторов, подсветка ног, ряды неба и земли, а также верхний ряд: взгляд зрителей становится более сконцентрированным, и освещения для моделирования персонажей недостаточно.

TEST-10 Сценический свет: может усилить трёхмерное изображение персонажей и сцен, но на столе часто появляются тени. TEST-11 Накладное освещение: проецируется примерно под углом 450° над зрительным залом на сцену, имитируя эффект естественного света. TEST-12 Щелчковое освещение: проецируется с обеих сторон передней части сцены для усиления трёхмерного изображения актёров.

TEST-13: Ряд прожекторов + подсветка пола + ряды неба и земли + поверхностный свет + шлепки: обратите внимание на соотношение цветовых тонов для достижения достаточной яркости. TEST-14: Ряд прожекторов, подсветка пола, ряд неба и земли, верхний ряд, поток, поверхностный свет, шлепки: обычно используются дополнительные методы освещения. Более комплексное направление световой проекции в соответствии с реальными потребностями представления с помощью регулировки света для достижения идеального эффекта трёхмерного пространства.

TEST-15 Световой поток: Обычно устанавливается в задней части зрительного зала или в желаемом месте для частичного освещения пространства, например, половины или всего персонажа. TEST-16 Нижний ряд, верхний ряд, поверхностный свет, поток, световой поток и т. д.: С помощью диммирования можно выразить трехмерный эффект для создания творческой среды. TEST-17 Синий свет небесно-земного ряда, белый свет верхнего ряда и светло-голубой, струящийся белый свет: Синий свет небесно-земного ряда создает общий тон, синий свет верхнего ряда освещает сцену, три прожектора подчеркивают три местных фигуры соответственно, а один подвижный источник света подчеркивает сферический фон.

TEST-18 Огни нижнего ряда зеленые, синие, огни верхнего ряда белые и синие, а потоковые огни светло-фиолетовые: небесный занавес образует переход от синего к темно-синему снизу вверх, верхний ряд огней синий по всему столу, а верхний ряд одиночных огней белый После каландрирования он проецируется на персонажей, и светло-фиолетовый свет течет по обеим сторонам, дополняя середину сцены, образуя мягкую контрастную цветовую атмосферу с холодными тонами. TEST-19 Два набора светло-фиолетовых и светло-голубых прожекторов рампы, светло-голубой верхний ряд белых огней и темно-синие потоковые огни: используйте прожекторы рампы, чтобы намеренно проецировать свет и тень персонажей на фон неба, синий свет верхнего ряда огней покрывает сцену, а один верхний свет Лампа подчеркивает центральное изображение, в сочетании с темно-синим светом струящейся лампы это создает атмосферу сказочного эффекта воздействия. TEST-20 нижний ряд освещается красным светом, верхний ряд освещается белым светом, боковые потоки освещаются оранжевым и желтым светом, поверхностный свет освещается светло-оранжевым светом, акцент делается на усилении желтого потока света: нижний ряд освещается избыточным красным фоном, верхний ряд освещается белым светом для акцента, а поверхностный свет отбрасывается на сцену мягким оранжевым светом, усиливая потоки света, чтобы сделать трехмерное ощущение пространства более выраженным.

(Примечания к ТЕСТУ 1-20 взяты из книги Matsushita Electric Works «ОСВЕЩЕНИЕ СЦЕНОГРАФИЙ И РАЗВЛЕЧЕНИЙ».