تصميم المسرح تصميم المسرح خريطة التأثير نمذجة المسرح ثلاثية الأبعاد تصميم المسرح ثلاثي الأبعاد

تكوين إضاءة مسرح المسرح. يحتوي المسرح على مجموعة متنوعة من المراحل، مثل مرحلة إطار المرآة العادية، والمرحلة الممتدة، ومرحلة الجزيرة، ومسرح يسمى الصندوق الأسود. ونظرًا لاختلاف أشكال المراحل، فإن متطلبات تكوين المصابيح تختلف أيضًا. ليس تمامًا. من أجل الراحة، أتحدث فقط عن المسرح ذي الإطار العادي هنا. هذا النوع من المسارح أكثر شيوعًا في الماضي أو في المسارح التي تم إعادة بنائها أو بناؤها حديثًا. لذلك، من الضروري للغاية التحدث عن تكوين إضاءة هذا المسرح. يختلف متطلبات المصابيح والفوانيس للمسرح (بالإشارة إلى مسرح بروسينيوم، وهو نفسه أدناه) نظرًا لاختلاف العروض المقدمة.

لذلك، يجب تحديد نوع العرض المسرحي المطلوب تقديمه على هذا المسرح قبل استخدام المصابيح، حتى يكون لتكوين المصابيح هدف وغاية أوضح. إذا خُصص مسرح لعرض الأوبرا والباليه التقليديين، فيجب أن يتوافق تكوين المصابيح مع متطلبات الأوبرا والباليه. بالنسبة للبرامج الخاصة، مثل الغناء والرقص على نطاق واسع، والفعاليات المتنوعة، وما إلى ذلك، بالإضافة إلى المتطلبات الأساسية لتكوين الإضاءة، يجب إضافة أوضاع وتكوينات إضاءة خاصة وفقًا لمتطلبات البرنامج المحددة، لذا يصعب شرح ذلك بوضوح هنا.

سأتحدث هنا عن تصميم المصابيح والفوانيس الأساسية لمسرح كيجيانغ. بناءً على هذا التصميم، يُمكن لمسرح كيجيانغ تلبية المتطلبات العامة للعروض الدرامية المحلية، مثل الأوبرا، والرقص، والباليه، والدراما الحديثة، وأوبرا بكين. قبل تصميم المصابيح، يجب أولاً فهم أنواعها ووظائفها واستخداماتها الرئيسية. سأقدم هنا بإيجاز أداء بعض المصابيح لاختيار تصميمها.

١. كشاف - يُستخدم كشاف المسرح كمكثف مسطح محدب أمام المصباح. يمكن لهذا النوع من المصابيح ضبط حجم بقعة الضوء. يتميز شعاع الموسيقى الخارج بمركزيته النسبية، بينما يكون الضوء المنتشر بجواره صغيرًا نسبيًا. تتراوح قوته بين ٠.٥ واط و٥ كيلو واط. يوجد أنواع عديدة، ويمكن تقسيم البعد البؤري إلى طويل ومتوسط ​​وقصير، ويمكن تحديد مسافة الرؤية حسب الحاجة. ٢. ضوء مضلع - أو ضوء خافت، ولكن في عالم التلفزيون يُطلق على هذا النوع من الضوء اسم كشاف. أما بالنسبة للمسرح، ولتمييز كشاف المسرح المحدب المستوي المذكور أعلاه عن الضوء المنتشر والناعم، يتميز بمساحة انتشار كبيرة عند استخدامه. أحيانًا، للتحكم في انتشار الضوء، تُضاف صفحة عنوان أمام المرآة لتغطيته بالكامل. تتميز مصابيح Le ببقع ضوء واضحة، ومسافة التصوير قصيرة نسبيًا. القوة هي 1 كيلو وات، 2 كيلو وات وما إلى ذلك.

٣. إضاءة خلفية - لا توجد عدسة أمام هذا النوع من الإضاءة، وينبعث الضوء بالكامل من عاكس أكبر في الخلف. مع نفس المصباح ٢ كيلوواط، يكون سطوعه أكثر سطوعًا من سطوع كشاف الضوء، لذلك يُستخدم عند عرض مصدر ضوء قوي وسطوع على المسرح. يتميز بتأثير أفضل من المصابيح الأخرى، ويتميز بقوة شعاعه، ولكن يجب الانتباه إلى نقطة تركيزه عند ضبط الإضاءة. لا يُنصح بضبط نقطة التركيز على الورق الملون أو الستارة، فقد يتسبب ذلك في احتراقها بسهولة. بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تظهر بقع سوداء في المنتصف عند ضبط الإضاءة. لتجنب البقع السوداء، يُضاف حاجز حلقي الشكل في منتصف الواجهة الأمامية للمصباح، وتكون بقعة الضوء المنبعثة كبيرة ويصعب إغلاقها. الآن، يوجد نوع جديد من الطلاء على الوعاء العاكس للسماح للضوء الخارجي بالانتقال للخلف لتقليل درجة الحرارة أمام المصباح. يعمل بشكل جيد. اسمه "كشاف ضوء بارد فائق". في الواقع، هيكل المصباح هو نفس هيكل الإضاءة الخلفية.

٤. مصابيح التصوير - أو مصابيح التشكيل، أو كشافات الضوء الإهليلجية. تتوفر زوايا شعاع ضوئي متعددة يمكن اختيارها وتطبيقها حسب الحاجة. ميزتها الرئيسية هي إمكانية تقطيع الضوء إلى مربع، أو معين، أو مثلث، أو أشكال أخرى، مثل شرائح العرض، أو عرض أنماط وأنماط متنوعة حسب الحاجة. تتراوح قوتها بين ١ كيلوواط و٢ كيلوواط، إلخ. التكوين اختياري. ٥. مصباح بسيط - يُعرف أيضًا باسم مصباح PAR، أو مصباح شعاع ضوئي، ويتمثل تركيبه في تركيب مصباح مرآة داخل أسطوانة، أو استخدام وعاء عاكس لوضع مصابيح التنغستن البرومية. ميزته الرئيسية هي إصدار شعاع ضوئي ثابت نسبيًا بزوايا شعاع ضوئي متنوعة. لا يمكن تعديل حجمه.

٦. مصابيح سكاي رو - مصابيح استجماتيزم عالية الطاقة، تُستخدم لإضاءة السماء من الأعلى إلى الأسفل، وتتطلب إضاءة متوازنة ومساحة إشعاع كبيرة. ٧. مصابيح أرضيّة - مصابيح استجماتيزم عالية الطاقة، تُستخدم لوضعها على المسرح، ويُضاء الجزء السفلي من السماء لأعلى، متصلاً بضوء مصابيح سكاي رو، بالتساوي لأعلى ولأسفل. ٨. شريط إضاءة الاستجماتيزم - شريط طويل، مقسم إلى شبكات متعددة، ويمكن تقسيمه عمومًا إلى ثلاثة أو أربعة ألوان، وتستخدم كل شبكة مصباحًا متوهجًا بقوة حوالي ٢٠٠ واط، ويتطلب ألوانًا مختلفة لتكون متصلة ذاتيًا وموحدة، ويُستخدم للستائر أو اللوحات ذات الإشعاع الواسع، ويمكن استخدامه أيضًا كتوزيع ضوء متوازن على مساحة كبيرة، ويمكن أيضًا استخدام مصابيح ملونة مختلفة في نفس الوقت لاستدعاء أشعة ملونة مختلفة.

٩. تُستخدم مصابيح الاستجماتيزم العامة - مثل مصابيح اليود والتنغستن والكشافات العادية - بشكل أساسي لإضاءة منطقة معينة أو بعض المناظر بشكل متساوٍ. المصابيح المذكورة أعلاه هي المصابيح الأساسية المستخدمة على المسارح العامة، ولكن نظرًا لاختلاف أشكال العروض، يجب تجهيز أنواع أخرى منها. على سبيل المثال، بالإضافة إلى المصابيح الأساسية، تُستخدم في حفلات الغناء والرقص مجموعة كبيرة من مصابيح الإضاءة السفلية، ومصابيح الكمبيوتر، ومصابيح الخرطوم، ومصابيح اللوحة، ومصابيح التأثيرات المتنوعة، كما تُستخدم أيضًا آلات الضباب، وآلات الثلج الجاف، وأضواء ستروب، وأشعة الليزر، وشرائح العرض. أما بالنسبة للإضاءة الخلفية، وللتقليل من بقع مصادر الضوء، والستائر البلاستيكية الخاصة غير الملحومة، وما إلى ذلك، فلن أذكر أمثلة هنا.

ينقسم تصميم مصابيح المسرح والفوانيس إلى قسمين: الجزء الخارجي والداخلي للمسرح، مع تحديد حدودها بالفم. 1. يُقسم الجزء الخارجي للمسرح عمومًا إلى: إضاءة سطحية، وإضاءة صفعة، وإضاءة صندوقية (شرفة)، وغرفة إضاءة ملاحقة بعيدة المدى. 1. وفقًا لحجم المسرح، يوجد إضاءة سطحية واحدة، أو إضاءتان سطحيتان، أو حتى ثلاثة. يجب أن يعتمد تصميم الإضاءة السطحية على اختلاف المسافة، ويجب ضبط إعدادات كشافات الإضاءة وإضاءة التصوير على مسافات مختلفة، وأن تكون الطاقة أعلى من 2 كيلوواط.

يقع ضوء السطح الأول بالقرب من مدخل المنصة، ويمكن أيضًا إضافة بعض مصابيح الضلع 2 كيلو وات ومصابيح العودة. يجب تجهيز المواضع اليسرى والوسطى واليمنى لضوء السطح الأول وضوء السطح الثاني بمصابيح متابعة ذات طول بؤري وقوة مناسبين. يمكن التحكم في السطوع وتغير اللون بشكل فردي من قبل موظفي المتابعة. 2. يتم ترتيب الصفعات بشكل متماثل على الجانبين الأيسر والأيمن من مقدمة المسرح. وفقًا لحجم خشبة المسرح، يمكن ضبط صفعة واحدة أو اثنتين على كل جانب، وتكون المصابيح مزودة بأضواء كاشفة كمصابيح رئيسية. يمكن تكوين كمية صغيرة من مصابيح التصوير والمصابيح المضلعة. قريبة جدًا، عند استخدام مصابيح الضلع، غالبًا ما يضيء الضوء المنتشر الجدران القريبة بشدة شديدة، مما يؤثر على جو بعض المشاهد، لذلك من الأفضل استخدام أقل.

يجب تجهيز كل صفعة يمينية ويسرى بمجموعة من أضواء المتابعة ليتمكن موظفو المتابعة من التحكم فيها بشكل تعسفي. 3. توجد الأضواء السفلية بشكل عام خارج مدخل المسرح بجانب حوض الأوركسترا. وقد تم تجهيز الأضواء السفلية بشريط ضوء متناثر مدمج بأربعة ألوان، يتم التحكم فيه عن طريق فصل الألوان، وطوله أصغر قليلاً من عرض مدخل المسرح. 4. توجد غرف المطاردة طويلة المدى بشكل عام على الجانبين الأيسر والأيمن من القاعة، ويتم تثبيت مصابيح التفريغ الغازي مثل مصابيح زينون بالداخل. يتم تشغيل جميع عناصر التحكم بواسطة موظفي المطاردة. إذا تعذر إعداد غرف مطاردة خاصة، فغالبًا ما تكون موجودة على الجانبين الأيسر والأيمن من الشرفة. توجد أضواء كاشفة في المنطقة الخلفية.

5. بالنسبة لإضاءة الصندوق (الشرفة)، يمكن ضبط عدة كشافات على يسار ووسط ويمين الصندوق (الشرفة) وفقًا لموقع المسرح. 2. يوجد داخل خشبة المسرح بشكل عام ألواح جانبية زائفة للمسرح (إضاءة عمودية يمين ويسار)، ولوحة علوية زائفة للمسرح (جسر معلق)، وسقفان، وثلاثة أسقف، وأربعة أسقف، وخمسة أسقف، وصف السماء، والصف الأرضي، وتدفق يسار ويمين، وجانبان يسار ويمين. إضاءة (أقفاص يسار ويمين)، قفص واحد، قفصان، ثلاثة أقفاص، أربعة أقفاص، خمسة أقفاص، إلخ، حسب حجم المسرح، بعض المرافق أقل. العمق، وتوزيع المواقع ذات المناظر الخلابة لتحديد العدد المناسب. يجب أيضًا إعداد أضواء الجانب الأيسر والأيمن (الأقفاص المعلقة) أو عدم إعدادها وفقًا لحجم المسرح وحتى الاستثمار.

تتطلب بعض المسارح إضاءة خلفية أو إضاءة مضادة للإسقاط خلف ستارة السماء، والتي يجب مراعاتها أيضًا وفقًا لحجم المسرح، والاستثمار، والعناصر الرئيسية. في حال توفر هذه الإمكانية، يجب بالطبع تخطيط تكوين المصابيح. للاستخدام الداعم. 1. الألواح الجانبية للمنصة الزائفة (مصابيح العمودين الأيمن والأيسر) مُجهزة بكشافات، ومصابيح ضلعية، وكشافات متابعة، وعدد قليل من مصابيح التصوير، والتي عادةً ما تكون متماثلة بين اليسار واليمين باستثناء مصابيح خاصة. 2. الجزء العلوي من المنصة الزائفة (جسر معلق) مُجهز بمصابيح شريطية استجماتيزمية، وكشافات، ومصابيح ضلعية، ومصابيح تصوير، وكشافات متابعة.

٣. المصباح العلوي الثاني مُجهّز بشرائط إضاءة استجماتيزمية، وكشافات، ومصابيح مضلعة، ومصابيح سفلية. ٤. المصابيح العلوية الثلاثة مُجهّزة بشرائط إضاءة استجماتيزمية، وكشافات، ومصابيح سفلية، ومصابيح خلفية، ومصابيح سفلية. ٥. المصابيح العلوية الأربعة مُجهّزة بشرائط إضاءة استجماتيزمية، وكشافات، ومصابيح سفلية، ومصابيح خلفية، ومصابيح سفلية.

٦. المصابيح الخمسة العلوية مُجهزة بشرائط إضاءة استجماتيزمية، وكشافات، ومصابيح ضلعية، ومصابيح عودة، ومصابيح هبوطية. ٧. صف السماء مُجهز بمصابيح سماء. ٨. صف الأرض مُجهز بمصابيح أرضية.

٩. التكوين المتحرك: حوامل إضاءة متحركة، وكشافات، وكشافات مضلعة، وكشافات مسطحة، إلخ. ١٠. مصابيح الجانب الأيمن والأيسر (قفص الإضاءة) مُجهزة بكشافات، وكشافات مضلعة، وكشافات تصوير، وكشافات عودة. بعض مصابيح المسرح العلوية غير مُجهزة بشرائط إضاءة استجماتيزم، بل تستخدم صفوفًا من مصابيح استجماتيزم اليود والتنغستن.

يمكن تغيير طريقة تكوين المصابيح حسب الحاجة، ولكن يجب مراعاة أداء كل مصباح على حدة. دعها تؤدي وظيفتها على أكمل وجه لتكون مثالية. النقاط الرئيسية لتركيب إضاءة المسرح: 1. خصائص تركيب مساحة العرض: العمارة والنحت والرسم هي فن الحفاظ على بقاء الزمان والمكان أبديين نسبيًا في مستوى أو ثلاثي الأبعاد.

باعتباره فنًا شاملًا للزمان والمكان، يحتاج فن الأداء إلى مساحة تُحافظ على العلاقة بين المشاهدة والأداء - سواءً كان ذلك مسرحًا أو قاعة عرض. يُشكّل فنانو المسرح معًا مساحة إبداعية بصرية وسمعية، بعوامل متعددة الأبعاد، كالصوت والضوء واللون والشكل، في عروض تتجاوز حدود الزمان والمكان، وتتطور باستمرار، فضلًا عن تحول الحبكة والمشاهد. سواءً كانت نقطة تحول في الحبكة الدرامية أو أداءً للغناء والرقص الأوبرالي، فإن إضاءة العرض تُغيّر في الوقت نفسه تأثير الضوء والظل، وتغير شكل المساحة، أو وظيفة معدات الإضاءة نفسها، سواءً في رؤية الجمهور أو دون وعي منه. إنه تأثير أداء بصري.

من خلال تشكيل الصور وتقديم الألوان وتغيير الإيقاعات وما إلى ذلك، يمكننا المشاركة في الأداء وتشكيل جو خاص لمساحة أداء المسرح مع المفردات البصرية، وبالتالي التأثير على التغيرات العاطفية للجمهور، وتشكيل مساحة محددة حيث يتفاعل المشهد والممثلون والجمهور مع بعضهم البعض ويطابقون محتوى الأداء المسرحي. . 1. مساحة الأداء 1) وفقًا لخصائص مشهد الأداء وبيئات الأداء مثل استوديوهات المسرح، يمكن للمسرح استخدام الظروف الموضوعية لتصميم الإضاءة. 2) ظروف مساحات الأداء مثل المسارح والاستوديوهات *بيئة المساحة: التحقيق في المسارح وفهمها، وقياس ورسم أو الحصول على مخططات أرضية ورسومات مقطعية لمساحات بيئة الأداء، وبيانات عن الارتفاع والعرض وعمق خشبة المسرح، ووحدات المقياس.

*حالة المعدات: عدد وطول المعلقات، ومسافة الترتيب، ورقم التسلسل، وموضع الطائرة، وما إلى ذلك. *الحمل الكهربائي: سعة الحمل المقدرة للخط الرئيسي، وسعة الحمل المقدرة لدائرة الخط الفرعي، وما إلى ذلك. 2. دراسة النصوص والتصور الإبداعي تشكل النصوص الأساس لمعدات الإضاءة والتصور الإبداعي، حيث يمكن حفر وصقل مساحة التعبير المتعلقة بالإبداع.

1) معرفة خصائص الشخصية التمثيلية، وتغيرات الحبكة، والصراعات، والبيئة المطلوبة للخيال. 2) تصور ووضع وصف العصر، والوقت، والموسم، وبيئة المشهد، واتجاه مصدر الضوء واللون، وما إلى ذلك. 3) تحديد أساليب الأداء ووسائل الأداء والتكيف معها.

فكّر في نوع الإضاءة التي يُمكن استخدامها لخلق تأثير بصري مسرحي يتناسب مع الحبكة. ٤) المشاهد والتركيبات المسرحية المُستوحاة من النص. ٣) أداء تحويل الزمان والمكان. ١) الطقس: شروق الشمس وغروبها، من الغسق إلى الليل، من الليل إلى الفجر، تغيرات الفصول، سماء الليل المرصعة بالنجوم، تغيرات المواقع والمناطق، إلخ.

٢) الفضاء الإقليمي، والفضاء النفسي، وفضاء المشهد، والفضاء الافتراضي، وتحويل الفضاء المحلي والكلي، إلخ. ٤. من مفهوم النمذجة المكانية المستوية إلى ثلاثية الأبعاد، يتم إنتاج ومعالجة ودمج التأثيرات البصرية على سطح كل شكل، بالإضافة إلى تطبيق التركيب المستوي للفضاء الأمامي والفضاء الأوسط والفضاء الخلفي. التنظيم الداخلي وترتيب الفضاءات العلوية والمتوسطة والسفلى، والتنبؤ بطريقة التنفيذ.

على سبيل المثال: ضبط موضع الإضاءة الخلفية: الاتجاه الأفقي، الزاوية الرأسية، ارتفاع الموضع، عدد المصابيح، إلخ. 5. يُتحكم في الإضاءة واللون ومساحة الإضاءة من خلال تكوين الصورة الجزئي والكلي. يُعبّر عن تكوين الصورة البصرية للمسرح بحجم وشكل وكمية المساحة.

٦. اختيار شكل التعبير: حدد شكل التعبير المناسب وفقًا للأسلوب العام للإبداع. الماضي، الحاضر، المستقبل، الترابط، الهلوسة، الحلم، الذاكرة، الشوق، الشعور، الانطباع، التجريد، والواقعية، إلخ. ٧. التعبير عن فضاء لا متناهي في مساحة محدودة: هناك تغيرات هائلة في التأثيرات المكانية في آلاف العروض.

أداء الفضاء الحقيقي والفضاء الافتراضي: فضاء مسرحي محدد وشكل تعبيري مسرحي خاص. التعليق الصوتي: حوار، مونولوج، إلخ. تحويل وتوسيع بيئة الفضاء الفعلي، أو المبالغة في تصويره أو تقليصه. وصف الفضاء النفسي لشخصيات المسرحية والتعبير عنه.

8. طريقة تغيير الإضاءة 1) تغيير الحبكة هو فرصة لتغيير المساحة. 2) فرص تغيير الإضاءة تحددها الخطوط. 3) توقيت تغيير الإضاءة يحدده الفعل.

٤) فرص تغير الإضاءة التي تحددها الموسيقى أو المؤثرات الصوتية. ٥) فرص تغير الإضاءة التي يحددها الزمن. ٩. المعالجة المكانية للأنماط والأنواع المختلفة الكلاسيكية، الرومانسية، الطبيعية، الواقعية، الرمزية، ثلاثية الأبعاد، المستقبلية، التكوينية، الأداء، السريالية، تحول الزمان والمكان المرتبط بالموسيقى والمؤثرات الصوتية: اللحن، الإيقاع.

المؤلف: فنغ ديزونغ - تخرج من قسم تصميم الإضاءة بالأكاديمية المركزية للدراما عام ١٩٨٢. سافر إلى اليابان عدة مرات للتدريب والزيارات والتبادل الأكاديمي. يُدرّس في الأكاديمية المركزية للدراما، ويشغل حاليًا منصب مدير قسم التدريس والبحث في هذا التخصص. ٢. أساليب الأداء المكاني: ١. البحث في خصائص وأداء معدات الإضاءة. * كشافات الإضاءة: كشافات السماء والأرض، وكشافات الإضاءة السفلية، وكشافات الإضاءة العلوية، إلخ. * كشافات الإضاءة: كشافات إضاءة بعدسات محدبة، وكشافات إضاءة ناعمة.

*كشافات بدون عدسات: إضاءة خلفية، وإضاءة PAR، ومصابيح مغلقة. تشمل: إضاءة متوازية، وإضاءة مركزة، وإضاءة خافتة، وإضاءة استجماتيزم، وغيرها. *كشافات تصوير: إضاءة نمذجة، وإضاءة تصوير، وإضاءة متابعة.

* مصابيح تأثير الشرائح: شرائح تموجات الماء، شرائح سحابية، شرائح PANI، وغيرها من مصابيح التأثير. * مصباح حاسوبي: وحدة إضاءة بجسم مصباح دوار، وحركة مرآة، ودمج تغيير اللون، وشكل الصورة، وحركة الشاشة. * إضاءة عرض خاصة: معدات تأثير، مغير ألوان، ضباب، معدات عرض حاسوبية رقمية، وغيرها.

*نظام التحكم في التشغيل: جهاز تعتيم SCR ووظائف كل جزء من وحدة التعتيم. *مرشح الضوء الملون: مرشحات ألوان متنوعة، درجة حرارة اللون، تقليل الضوء، غشاء عاكس، غشاء ضوء ناعم، إلخ. *ليزر توضيحي: امسح الشاشة باستخدام مولدات ليزر منخفضة الطاقة متنوعة تحت تحكم الكمبيوتر.

*معدات التأثير المساعدة: مولد دخان، جهاز عادم وتزويد هواء. جهاز توليد ثلج، جهاز توليد فقاعات صابون، دخان ثاني أكسيد الكربون، نيتروجين سائل، تبغ مقلي، ألعاب نارية ورقية، ثلج جاف، إلخ. 2. ابحث في خصائص مواد الإضاءة والأجسام المضيئة. استخدم هذه المواد للتعبير عن قانون الانعكاس، والانعكاس المنتشر، ونفاذية الضوء، وشبه الشفافية، والعتامة، والنعومة، والصلابة، والامتصاص، والانعكاس.

المواد - نسيج - قطن، ساتان، مخمل، كتان. المواد المعدنية - ذهب، فضة، نحاس، حديد، سبائك ألومنيوم، فولاذ مقاوم للصدأ. المواد الطبيعية - خشب، حجر، تراب، طوب، مواد صناعية نباتية - نايلون، بلاستيك، مواد رغوية، صفائح PVC.

مادة الدخان - دخان الإيثيلين جليكول دخان زيتي متراكم ثلج جاف دخان منخفض الطبقة دخان مقلي أداء النيتروجين السائل - الإسقاط الأمامي، الإسقاط العكسي، المستوى، ثلاثي الأبعاد، الإغاثة، الملمس، النقطة، الخط، السطح، الطبقة، الاختراق، الهالة صورة ظلية، نصف صورة ظلية، إلخ. خصائص الأداء - شبكة، حبل، شاشة شريطية، عمود، قماش، شاشة شريطية، إطار، صندوق إضاءة، إلخ. 3. البحث والمفهوم الأساسي لنمذجة الإضاءة: الشعور والأداء أ. أساسيات الإضاءة - البحث في إضاءة الشكل الثابت أربعة عناصر للإضاءة 1) الضوء الرئيسي: يتم تحديد اتجاه الضوء الرئيسي وفقًا للموضوع ونقطة المشاهدة، والضوء الرئيسي أقوى من الضوء الآخر، باستخدام الإضاءة الصلبة مثل الأضواء الكاشفة.

٢) الإضاءة المساعدة: تُعدّ إضاءة مساعدة ومُكمّلة للإضاءة الرئيسية، ولها دورٌ زخرفي. تُحاكي الإضاءة الخافتة انعكاس الضوء الطبيعي. ٣) الإضاءة الخلفية: تُضاف إضاءة فوق الإضاءة الرئيسية.

يمكن أن يكون أقوى من الضوء الرئيسي، أو أقل منه وأقوى من الضوء المساعد، وله دور زخرفي. 4) نسبة الإضاءة: نسبة الضوء والظلام للشكل على جانبي الإضاءة. يمكن تعديل نسبة الإضاءة وفقًا للاحتياجات الإبداعية، للحصول على التأثير المثالي.

البحث عن زاوية الإضاءة: 90/120/180/270 درجة، إلخ. ب. تجربة ضوء الإسقاط موضع الإسقاط تأثير الإضاءة الانطباع البصري معدات إضاءة المسرح 1) مباشرة فوق الواجهة الأمامية - ضوء سطحي مستقر وطبيعي 2) الواجهة الأمامية بشكل غير مباشر أعلاه - صفعة ثلاثية الأبعاد وحيوية 3) مستوى الواجهة الأمامية - يتلاشى التعبير المسطح ضوء مطاردة اللقطة المسطحة 4) الواجهة الأمامية والسفلية - شعور غير طبيعي بعدم الارتياح، وإضاءة خلفية وإسقاط بزاوية منخفضة 5) الاتجاه أعلاه - صورة مشوهة، لا تعبير، صف علوي من الأضواء وإسقاط علوي 6) الواجهة الأمامية والجانب العلوي - تباين قوي بين الين واليانغ وجسر جانب الوجه وإسقاط الجانب العلوي الضوء 7) الجانب الأمامي الأفقي - ضوء تدفق جانبي قوي وبارد وضوء جانبي مسطح 8) الجانب العلوي الأمامي الخلفي - إضاءة خلفية حادة وزخرفية للصف العلوي والإضاءة الخلفية العلوية 4. تجربة ومراقبة الحياة أ ملاحظة التغيرات في البيئة الطبيعية - ضوء الشمس، ضوء القمر، يوم مشمس، يوم غائم، ممطر نهار، يوم ثلجي، تأثير بيئي ب. مراقبة الحياة - مشهد الضوء والشخصية - ضوء النهار: ضوء أمامي، ضوء خلفي، ضوء جانبي، نصف جانبي وتأثيرات أخرى ج. تطبيق - تمرين إضاءة لتحديد محتوى الموضوع: الشخصية. تمرين إضاءة الشاشة. العوامل ذات الصلة - الضوء والظلام، درجة اللون، الضوء، الظل، جودة الضوء، الوسائط، الحركة، المفردات، التأثيرات البصرية - تغيير مساحة الفضاء، الإيقاع، تحول الزمكان، شكل التعبير، المعالجة البيئية، التصميم، التركيب، إضاءة المسرح - مسرح صغير، مسرح كبير، مسرح بارز، مسرح ثلاثي الجوانب، إضاءة مسرح رباعية الجوانب، إضاءة صب المسرح. التجربة 5. تجربة إضاءة المسرح: بما في ذلك معدات إضاءة المسرح، وموضع الإسقاط، وتأثير الإضاءة، والانطباع البصري. الاختبار 1: أضواء صف الكاشف: إضاءة موحدة للمسرح ككل، وإضاءة مشهد اللوحة، يكون التأثير متناثرًا ومتناسبًا جيدًا.

الاختبار الثاني: أقدام حافية وصفوف أرضية: حاكوا انعكاس الضوء الطبيعي للأرض، ووصفوا الممثلين عن قرب، مع وجود ظلال كثيرة في السماء. الاختبار الثالث: صفوف أضواء كاشفة وصف أضواء أرضية: في منطقة العرض، تُضاء المظلة بشكل متساوٍ، مع تهوين من شأن تأثير ثلاثي الأبعاد وعدم كفاية. الاختبار الرابع: فانوس السماء: عرض متساوٍ للجزء العلوي من السماء وتغير اللون.

الاختبار الخامس: مصابيح الصف الأرضي: تغير لون الجزء السفلي من السماء (الداكن والخفيف): وصف تأثير الظل عند شروق الشمس وغروبها، إلخ. الاختبار السادس: مصابيح صف السماء والأرض: عندما يكون لون الجزء العلوي والسفلي متماثلًا، يمكن أن تكون إضاءة الخلفية موحدة، مما يُظهر مشاهد ليلية ونهارية.

الاختبار ٧: أضواء صفّ الأضواء الكاشفة، ومصابيح الأرضية، ومصابيح صفّ السماء والأرض: تُزيل الازدحام، وتأثير التلاشي العالي، وتُظهر عدم وضوح العلاقة بين الشخصيات الرئيسية والثانوية. الاختبار ٨: الأضواء الكاشفة: عند عرضها من أعلى خشبة المسرح، تكون الصورة المعروضة رائعة، وتأثير الإضاءة الملونة أكثر روعة. الاختبار ٩: أضواء صفّ الأضواء الكاشفة، ومصابيح الأرضية، ومصابيح السماء والأرض، ومصابيح الصفّ العلوي: تُصبح رؤية الجمهور أكثر تركيزًا، والإضاءة غير كافية لنمذجة الشخصيات.

الاختبار ١٠: إضاءة تدفق المسرح: تُعزز الإحساس ثلاثي الأبعاد للشخصيات والمشاهد، ولكن غالبًا ما تظهر ظلال على الطاولة. الاختبار ١١: إضاءة السطح: تُسلَّط من حوالي ٤٥٠ زاوية فوق قاعة العرض على خشبة المسرح، لمحاكاة تأثير الضوء الطبيعي. الاختبار ١٢: إضاءة صفعية: تُسلَّط من جانبي مقدمة خشبة المسرح لتعزيز التأثير ثلاثي الأبعاد للممثلين.

الاختبار ١٣: صفّ أضواء كاشفة + ضوء أرضي + صفّ سماء وأرض + ضوء سطحي + صفّات: انتبه لتناغم درجات الألوان عند الحصول على سطوع كافٍ. الاختبار ١٤: صفّ أضواء كاشفة، ضوء أرضي، صفّ سماء وأرض، صفّ علوي، تدفق، ضوء سطحي، صفّات: تُستخدم عادةً أساليب إضاءة أخرى. يُوزّع الضوء بشكل أكثر شمولاً، وفقًا للاحتياجات الفعلية للعرض، من خلال تعديل الإضاءة، للحصول على تأثير فضاء ثلاثي الأبعاد مثالي.

الاختبار ١٥: إضاءة ملاحقة: تُستخدم عادةً في الجزء الخلفي من القاعة أو في الموضع المطلوب لإضاءة جزئية، مثل نصف أو كامل جسم الشخصية. الاختبار ١٦: إضاءة أرضية، إضاءة علوية، إضاءة سطحية، إضاءة متدفقة، إضاءة ملاحقة، إلخ: من خلال معالجة التعتيم، يُمكن التعبير عن التأثير ثلاثي الأبعاد للحصول على بيئة إبداعية. الاختبار ١٧: إضاءة زرقاء لصف السماء والأرض، إضاءة بيضاء للصف العلوي، وإضاءة زرقاء فاتحة، إضاءة بيضاء متدفقة: يُضفي ضوء السماء والأرض الأزرق النغمة العامة، ويُغطي ضوء الصف العلوي المسرح، وتُبرز ثلاثة أضواء كاشفة ثلاثة شخصيات محلية على التوالي، ويُبرز ضوء متحرك واحد الخلفية الكروية.

اختبار 18 أضواء الصف الأرضي خضراء وزرقاء وأضواء الصف العلوي بيضاء وزرقاء وأضواء التدفق أرجوانية فاتحة: يشكل ستار السماء انتقالًا من الأزرق إلى الأزرق الداكن من الأسفل إلى الأعلى والصف العلوي من الأضواء أزرق في جميع أنحاء الطاولة والصف العلوي من الأضواء الفردية أبيض بعد التقويم، يتم إسقاطه على الشخصيات ويتدفق الضوء الأرجواني الفاتح على كلا الجانبين لتكملة منتصف المسرح، مما يشكل جوًا من الألوان المتناقضة الناعمة مع درجات الألوان الباردة. اختبار 19 مجموعتان من أضواء القدم البنفسجي الفاتح والأزرق الفاتح، والصف العلوي الأزرق الفاتح من الأضواء البيضاء، وأضواء التدفق الزرقاء الداكنة: استخدم أضواء القدم كشافة لإسقاط الضوء والظل للشخصيات على خلفية السماء عمدًا، ويغطي الضوء الأزرق للصف العلوي من الأضواء المسرح، ومصباح علوي واحد يؤكد المصباح على الصورة المركزية، إلى جانب الضوء الأزرق الداكن للمصباح المتدفق، فإنه يظهر جو تأثير الحلم. اختبار 20 ضوء الصف الأرضي أحمر، ضوء الصف العلوي واحد أبيض، أضواء التدفق على كلا الجانبين برتقالية وأصفر، ضوء السطح برتقالي فاتح، التركيز على تعزيز ضوء التدفق الأصفر: أضواء الصف الأرضي تسبب خلفية حمراء مفرطة، يتم استخدام الصف العلوي من الضوء الأبيض للتأكيد، ويلقي ضوء السطح على المسرح بضوء برتقالي ناعم، مما يعزز الأضواء المتدفقة لجعل الإحساس ثلاثي الأبعاد بالمساحة أكثر بروزًا.

(ملاحظات الاختبار 1-20 مأخوذة من شركة Matsushita Electric Works "إضاءة المسرح والترفيه".